放克指的是一种起源于60年代的舞曲音乐种类。
1960年代中期至晚期，非裔美国人音乐家将灵魂乐、灵魂爵士乐和节奏蓝调融合成一种有节奏的、适合跳舞的音乐新形式，即Funk舞曲。
放克歌曲通常建立在单一***上的衍伸性即兴伴奏，不同于节奏蓝调和灵魂乐围绕在***进行（chord progression）。放克***用的***扩展形式与鲍勃爵士一样，例如，将小三***扩展为七***、十一***，或在属七***上转位到九***。
如同其他受非洲音乐影响的音乐，放克通常具有一种借助电吉他、电贝斯、电子琴以及爵士鼓作伴奏而成的复杂的舞动感。放克音乐家们有时还会加入由萨克斯风、小号和长号演奏的“管乐部分”，以便加强乐曲的节奏“冲击感”。
放克音乐形成于1960年代，?詹姆士·布朗创作了一个典型的强调第一拍的节奏群，即在任何时候开始打拍子都强调第一个重拍，无论是放克的低音线条、爵士鼓点还是吉他的切分音节等。
扩展资料放克歌曲的特点
放克吸收了灵歌、迷幻音乐、硬摇滚、拉丁音乐和其他各种音乐元素，形成了自己独特的风格。它有自己的特点：这种音乐常常会在一两个***的基础上，即兴演奏引子似的音乐片段，然后不断重复。虽然每段重复有时会有小小的变化，但更多的时候只是在延长时间。
对于主流的灵魂乐和摇滚乐，放克最明显的区别，就在于由贝司和鼓构成的节奏部的不同：它的重音在强拍上，拿4/4拍的歌曲来讲就是第一、第三拍；而吉他则由一种以演奏旋律为主的乐器转化为一种节奏乐器，scratch和断奏是演奏的要点；比之于传统灵魂乐，疯克中管乐也更倾向于节奏的表现。
它的重音构筑在强拍之上，充分体现了低音部乐器的喧嚣与狂野。 切音和断奏是疯客音乐演奏的主要特点，在欧美音乐中经常处于主导地位的吉他则被降格成一种节奏乐器。比起其他黑人音乐，放克中为数不多的器乐演奏也更倾向于节奏音型的表现。
百度百科-放克 （舞曲音乐种类之一）
百度百科-骤停打击乐
其实流行歌很好写。光让我写旋律的话，我一天能给你出十好几首“琅琅上口”的东西。如果哪位MM你让你的男友为你写首歌他以没有灵感为理由推脱，那么你完全可以认为他没料，他不行。我也没受过什么专业训练。只要你有一丁点的和声知识，看完我这些较土的心得以后都会写得比他好，出得比他多的（当然我有时也会推脱，那是因为我写歌词太屎了！这里就说曲）。不过，我觉得写一些流行口水歌是不需要什么专业训练的。有人说那些东西是糟泔，我赞成，的确是（绝大部分都是），但如果真写得那么口水可以赚零花钱嘛。现在在这里写一些我写流行曲的心得，主要是关于***运用和进行，其实这是最重要的。这东西出来了旋律就出来了，糟泔嘛。再说咱们在这里先不谈太多编曲的事（但毕竟会有一点点，因为有的时候写旋律和编配是关联到一起的）。
其中举到一些例子，为方便说明问题和比较，全都用C大调或者A小调。
其实我也是听多了以后把人家的进行记下来，多练，就会了。那么现在就拿一些例子来说说事。
现在我列出几个非常非常常用的***进行，尤其是大陆港台日韩这边的歌差不多都用这些。
1。C-Am-F-G。我并不是说整首曲子中都只有这个进行，不过如果你就想写一首流行朋克的曲子那这个足够了。当然这不是死的，有可能你在编的时候会变成C-Am7-Dm7-G7。但这可以是一个基本骨架。后面说到的东西也是同理。姑且认为这个进行的BASS是i-6-4-5吧。其实从前这个进行通常是i-6-2-5，因为6级***正好是2级的属***，2级***又正好是5级的属，然后再回来，因为5级是1级的属***。
举例：安立奎Enrique Iglesias的Hero大家肯定都听过吧（没听过就下一首听去哪都有）。这歌就两段。我记得好象是G调的，如上面说过的，为了好说明问题就改成C调来说了。第一部分的进行就是C-Am-F-G的重复，对不？
2。Am-F-C-G。***如你喜欢爱微尔，那么你用这个进行写几个复歌，你会立即把她的盘扔进垃圾筒（我不会，我有张原盘以后还卖呢，哈哈），因为她几乎在每首歌里都用到这个进行，那个Michelle Branch的All You Wanted也是如此。但是不管怎么说，这个进行的确是很常用的。Evanescence的Going Under的复歌也是这个进行。
还有！有的时候也有很多用Am-F-G-C的，跟Am-F-C-G差不多流行。比如F.I.R的Lydia（够口水吧不过这歌我觉得的确不错，绝对不在糟泔之列）。第三部分***那里就用到了这个进行。
3。F-G-C。这个进行在复歌中非常常用。一首C大调的曲子，比如说一开始第一部分是C，当曲子发展到***部分的时候以4级***开始。这例子可就太多啦。比如像优客李林的认错。复歌部分是F-G-C-C7-F-G-C-...
也有很多地方用Dm-G-C-...的，那就不光是写***部分的了，在过渡段里也更经常的能用到。
4。BASS音阶！这是个重要的规律啊。最常用的是i-7-6-5，那么可以是C-G-F-G,C-Em-F-G,C-Em-Dm-G等等等等...有时候也可以i-b7-6-5，那么***可以是C-C7-F-G,C-bB-F-G等，如果音阶是i-7-b7-6-...那可以是C-G-bB-F,C-CM7-C7-F等等...另外一个音阶也是非常常用，可以给你增色许多的：6-#5-5-#4-4，那么可以用Am-C#-C-D-F（D也可以换成#Fdim）有时候不完全是半音阶，6-5-#4，这是最常见的，通常都用Am-Am7-Fm7b5(也就是Am6的转位)，这个进行可以给歌曲的进行一个起伏的感觉，通常用在一段快结尾的地方，不信试试看。
还有太多太多种，大家自己自由创造组合。有一些不是最常用的，但有的很好听的歌的确用到。有一首美国乡村歌曲，刚出不久的Lonestar的Let's Be Us Again，如果改在C调的话复歌的***进行是G-Dm7-Am-F-G... ---ShawnC
这些东西，也许有的人说我全都知道，那么你的确用在你自己的歌曲里了吗？我觉得会用了才算真会了。很多时候从记住理论到学会应用是很不容易的一个过程，我写的这点东西不算什么理论，只能算是我的一些经验，或者说，我是这样来理解理论来应用到我的歌里的。
Roman来自德国的梦幻电子厂牌karaoke kalk,与旗下大部分纯音乐的艺人不同，Roman是以醇厚的男声演唱为主，乍听起来，***若没有karaoke kalk的品牌支持，很容易被人当作纯流行乐被扔进糟泔堆中，甚至被台湾朋友笑称为芭乐情歌。
大家容易把Roman当作流行歌手不无道理，好听的旋律，稳健的唱功，加上那样有特点的醇稳厚重的男声，对于并不喜欢karaoke kalk或者电子乐的朋友都是极具杀伤力的。
在唱片中，非常厚的bassline和鼓引出开场，这便是第一首“that’s what you say”，提琴巧妙的引入主题后，Roman非常“贫”的加了一小段他自己唱的Bossa Nova小调，并不长，稍作修饰便又转回原来路子上。比起第一首慵懒的基调，第二首“stupid magic”明显要明亮很多，更多电子音色的进入，最妙的就是有一段简单的旋律以轻盈的音色展现出来，好似在耳根处有一个音符在不停的闪烁一般。
在“radiosilent”中的jazz请调展现了Roman最慵懒的一面，不过我发现，Roman的演唱即使再软弱无力，也仍旧感觉很男人。经过了“grow an idiot”里美妙的键盘旋律。“friday exorci***”充满实验味道的弦乐和非洲鼓点，“Sleeping-Bag”又开始让人昏昏欲睡,有蟋蟀的叫声和金属的共鸣声，背后铺了一层非常薄非常karaoke kalk的键盘（这可能也是整张唱片里唯一能嗅出karaoke kalk味道的地方
工具：小刀，手术剪，打火机，电烙铁等一切你能想到能用到的的东西（决不夸张）
步骤：
1.首先对光看被扎的孔附近的折射，如果感觉不是很平整（和镜子对比），那么这张盘就是需要修理的。如果孔附近有放射状裂纹，并且已经影响到数据区，那么，不要试图修复，拿回去换，当然，如果孔本身已经扎到数据区，同上。
2.确定要修理的盘要根据孔的具体情况来选用具体的工具。如果是完全没有修过的，这时孔像一个火山。可以***取以下两种方法：
A. 热轧：用电烙铁（如果你有），将火山向下按，直到火山基本上与周围平齐位置，注意电烙铁的温度不可太热，通常是加热后拔下电源用余温，当然你要是有可调温的那就更好。一定要温柔，千万不要捅漏了。哈哈！！
热轧另一法（打火机），用打火机（注意火焰不要太大）烘烤火山，注意要适度，凡事过则不好，看火山软化，将其按倒一个非常平的平面上，比如玻璃板，片刻后，塑料凝结盘片修好，如果没有恢复，重复上面的步骤。
B.冷轧：用小刀或手术剪（一定要锋利，据我经验，手术剪比较好使），将火山削平。方法：将手术剪放入孔中，缓慢的旋转刮去火山多余部分，同样不要过度。当形成一个圆滑平整的孔时，停止，放入CD机测试，如果可以播放，停止！工作完成！如果不行，重复以上步骤。但是要注意，盘片的大小是有限度的，千万不要把盘片变成一堆塑料渣的时候再来找我^o^。如果仍旧不行，可以***取热轧法之II，用打火机稍微烘烤那个孔（适度）。
以上都是对扎得最厉害的盘片进行的修复手术，不厉害的可以参照减量进行。修复过程存在危险。不保证每张盘片都能修复成功。。。。。。
虽然是***的可是我自己有收集打口盘啊，我正是看了这个帖子才修好的自己的盘所以推荐给你，额。。。。。千真万确爱信不信吧。。。囧
所谓“一先”“二萧”“十三元”等韵牌，是指每一韵的代表字。同一韵的汉字多少不定，但作为作诗用韵的平水韵似乎没有一韵一字的（这一点不太敢肯定了），为了方便说某一韵，就选一个字为代表，比如下平声的“一先”即用“先”字代表和“先”同韵的所有汉字的这个韵。“一”“二”“十三”等数字表示韵目顺序。
附：平水韵
根据《平水韵》删去僻字整理而成
上平声
一东
东同铜桐童筒瞳僮中筒忠衷冲虫戎终崇嵩菘躬弓融宫熊雄穹穷风冯枫丰充隆空公功工攻笼蒙大张旗聋栊珑洪红鸿虹丛翁葱聪通蓬篷烘潼胧匆砻峒螽沣癃讧忡崧肜侗艟窿朦懵咙盅倥艨洚酮绒
二冬
冬宗钟龙舂松农冲容蓉封胸雍浓重从逢缝踪茸峰蜂锋烽蛩筇慵恭供琮淙侬茏凶墉镛佣溶熔本邛共憧喁邕壅痈饔纵枞脓淞忪冲銎蚣榕跫彤
三江
江杠缸扛窗枞邦降泷双腔撞幢桩豇跫庞
四支
支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危师夷姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思持滋随痴卮麋螭麾墀弥慈遗脂肌雌披尸嬉狸炊湄篱兹差芋疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥欹熙欺疵赀笞羁髭颐资糜饥衰锥姨楣夔祗涯伊蓍追缁箕椎罴萎匙澌脾坻嶷治骊妫綦怡尼漪推縻璃祁绥逵咿酏羲羸肢骐訾狮嗤咨萁其睢漓蠡噫馗胝鳍蛇陴淇蜊媸淄筛缡氏厮痍蕲嫠貔僖贻祺嘻鹂瓷鸶铍琦嵋怩熹孜蚩罹裨魑荽丕琪耆衰惟猗剂荠黧潍提黧椅畸锱虽蘼蕤
五微
微薇晖辉徽挥韦围帏闱违霏菲妃绯飞非扉肥腓威祈旗畿机几讥矶玑饥稀希衣依沂巍归诽淝痱欷葳颀圻
六鱼
鱼渔初书居裾车渠蕖余予誉舆余胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐诸除如墟菹琚与疽苴樗于茹蛆且沮祛蜍淤潴妤睢纾躇趄滁嘘屠锄据龉岖咀储
七虞
虞愚娱隅刍无芜巫于盂癯衢儒濡襦须株诛蛛殊铢瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠孥奴呼吾梧吴租卢鲈炉芦苏酥乌汗枯粗都铺禺诬竽雩吁盱矍瞿劬朐需殳俞逾窬觎揄萸臾渝岖镂娄夫苻莩孚桴郛俘趺迂姝蹰拘摹醐糊鹕酤鸪沽呱蛄菟鼯驽逋舻垆徂孥泸栌哺晡嚅鹉蚨毋芙帱喁龋颅芋龉葫怃圬帑拊嫫
八齐
齐蛴脐黎犁藜梨蠡璃黧妻萋凄堤羝低氐诋题提荑蹄啼锑绨鹈缇篦鸡稽笄兮奚嵇蹊鼷倪霓猊鲵醯西栖犀澌嘶撕梯鼙批跻齑挤迷泥溪圭闺睽奎携畦
九佳
佳街鞋牌柴钗差崖涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷俳
十灰
灰恢魁隈回徊槐枚梅媒煤瑰雷颓催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财载裁来莱哉灾猜胎台腮孩虺悝洄莓崔裴培坯骀垓陔徕皑诙煨胚桅唉炱邰茴酶苔偎抬咳
十一真
真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍嗔尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫莼醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻宸寅嫔龈彬鹑皴遵循振甄岷谆桩询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒豳逡狺泯洵溱诜湮傧夤荀郇蓁娠螓纫麇窀畛嶙斌氤
十二文
文闻纹蚊云氛分纷坟群裙君军勤斤筋勋熏薰曛醺荤耘芸棼汾氲员欣芹殷昕郧皲狺龈垠鼢雯
十三元
元原源鼋园猿辕垣烦繁蕃帆暄萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊樽存蹲敦暾墩屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕恩根吞沅媛援蹯燔爰蘩袢幡番反谖谆鸳宛掀昆琨鲲扪荪飧贲仑跟抡芫饨臀喷眢
十四寒
寒韩翰丹殚单安鞍难餐坛滩檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫郸叹摊姗珊奸汗剜棺欢钻磐盘潘跚胖弁箪瘅拦完莞獾髋般芄倌漫馒谰洹狻眢涫
十五删
删潸关弯湾还环钚鬟锾寰班斑颁般蛮颜奸菅攀顽犴山鳏闲艰娴鹇悭孱潺殷斓纶擐讪扳患
下平声
一先
先前千阡笺鞯天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲边编玄悬泉迁仙鲜钱煎然延筵毡禅蝉缠廛躔连联涟篇偏便绵全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭铨筌专砖圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹芊溅舷咽阗骈鹃埏翩儇沿还诠痊悛荃遄卷颧挛湔畋佃滇胼蜒潺婵颛褰搴扇璇棉蜷
二萧
萧挑貂刁凋雕迢条迢髫跳蜩苕调枭浇聊辽寥撩寮僚尧么宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶桡荛烧遥徭姚摇谣轺瑶韶昭招飙标杓镳瓢苗描猫邀号乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼枵噍娆哓陶潇獠硝窑钊膘逍怊憔
三肴
肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮筲哮呶捎茭淆蛸泡啁教咆鞘掊
四豪
豪毫操绦髦刀萄猱褒桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶螯敖鳌翱曹鼗遭糕篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽濠劳艚洮螬忉饕熬臊獒涝淘尻嚣捞薅
五歌
歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷何过磨螺禾窠哥娑驼佗沱鼍峨那苛诃珂轲疴莎蓑梭婆摩魔讹骡靴坡颇酡迤瘥莪哦拖傩呵皤么涡窝茄迦伽磋跎鹾蹉搓驮蝌锅倭嵯枷
六麻
麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙哗虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈娃哇洼丫苴槎裟些跏桠痂爹椰笆桦划佘
七阳
阳扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱狼床方浆觞梁娘庄黄仓皇装肪殇襄骧相湘缃厢箱创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康岗苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌姜僵缰疆苌粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯梁量羊伤汤鲂樟彰漳獐璋猖芒商防筐煌徨篁隍凰蝗惶璜榔廊浪裆沧纲亢吭钢丧糠肓潢簧忙茫傍汪臧琅螂当庠裳昂障疡锵镗杭颃邙湟滂溏禳攘跄瓤枋螗螳踉眶炀稂菖铛蜣跄蔷亡殃芗嫜鲳孀彷戕螃膀锒阊
八庚
庚更羹粳坑盲横觥彭棚亨铛英瑛烹平评枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲檠擎鲸黥迎行衡耕萌氓甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛赢嬴营婴缨贞成盛城诚呈程酲声征正钲轻名令并倾萦饧琼赓虻黉撑瞠伧峥苹枨猩珩蘅桁铿嘤鹦铮砰怦绷轰訇瞪蜻茔璎桢撄祯柽蛏侦鲭狞抨坪
九青
青经泾形刑邢硎型陉亭庭廷霆莛蜓停宁丁钉玎仃馨星腥醒惺俜灵棂蛉龄苓伶泠零娉玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶萍荧萤荥扃垌葶町酃暝铃
十蒸
蒸承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应蝇绳渑乘塍升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登簦镫僧崩增曾憎罾层能棱朋鹏堋弘肱薨腾滕藤恒冯噌誊
十一尤
尤邮优忧流旒留榴骝油由刘游猷悠攸牛修羞秋楸周州洲舟酬仇雠柔俦畴筹稠邱抽瘳遒收鸠否搜驺愁休囚求裘球浮谋牟眸侔矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽虬彪疣绸诹
十二侵
侵寻浔林霖临针箴斟沉砧深*心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬歆参涔苓淋郴妊
十三覃
潭谭昙参骖南男谙庵含涵函岚蚕簪探贪耽龛谈甘三酣篮柑惭聃坩蓝锬檐郯泔邯儋婪颔澹
十四盐
盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈砭暹詹渐歼黔钤鲇阽鹣觇佥莶阉
十五咸
咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺
我一直挺喜欢这个歌的，而这个MV虽然朴素，但却很有噱头，看起来比光听还更有味道。
另外我对着MV找认识的面孔，惊奇发现里面原来是有Paul Simon的……虽然只唱了一句词，以前居然没听出来。
这个歌是86年还是85年为了一次赈灾义演吧，貌似，Lionel Richie和MJ合作写出来的一首曲子。演唱阵容汇集了当时的很多明星，也许其中有些人我们不怎么熟悉或者说现在已经忘记了，不过……他们确实都是明星=.=
提到演唱阵容，无聊之际就来写个介绍吧。
首先出场的是Lionel Richie，这个名字也许说起来并不怎么耳熟，但如果说Say you, Say me……就都耳熟了吧。也是个很有才华的家伙，风格算是R&B吧，听起来比较舒服的那种类型，作品以及唱腔都一听就冒着黑气……
下面唱There are people dying的就是著名的Stevie Wonder了，我记得大学英文课本有课文介绍过他，盲人歌手，励志典型，课本喜欢的题材啊。似乎说起来还挺有知名度的，但要问到他有什么代表曲可能也没什么人知道……也许有人提到著名的Inner Vision专集，那当然是他最好的专集，但实际上他在中国最受欢迎的曲子应该算是I just called to say I love you，父母亲都会唱=.=#好象是某个**的主题曲吧，Woman in Red还是什么的，反正没看过。
We Are the World里Stevie Wonder有大段的solo，嗓音绝对让人印象深刻，如果看到MV还能看到他热烈的表情和肢体配合……当时他也不算年轻了吧……哦不……其实还年轻，他是50年生，只不过出道太早太早了，貌似62年就出道了，让人觉得是个老帮子。
据说盲人的乐感会比一般人强悍不少，可能是有根据的……说到盲人，We Are the World里还有另外一位盲人歌手的表演，后面讲吧，按顺序来，NND。
下面就是我最爱之一Paul Simon，我一直没注意到他有在这个歌里出现，不过他的音色也是很特殊的，很好辨认。他我就不多介绍了……值得一提的是，当时他应该属于风格转变的时期，从和Garfunkel的组合的风格中摆脱出来，受到了非洲音乐的感染……有人说这次为非洲的赈灾义演和黑人音乐家的接触是促使他风格转变的一大原因，也可备一说。就在唱We Are the World后吧，应该是后，做出了Graceland这样的专集，据说是跨上了音乐上的颠峰。不过我还是喜欢他之前的风格，人们记得也多是他之前的风格，在中国更是如此，哪个知道他单飞后的作品呢，虽然他单飞之后有很多好作品问世。他个人对这个很忌讳，甚至在演唱会上拒绝唱和Garfunkel合作时期的歌曲，不过这个可能和他俩个人矛盾有关系。但最近几年某一次演唱会时候，他和Garfunkel同时登场，在曲间的闲话时间，有回忆他俩40年的友谊，从两人小学开始合演话剧开始说起，当说道"We don't argue anymore"这句话的时候，全场突然爆发热烈掌声，当时也有点感动的……可见Simon&Garfunkel在人们心中有的美好的形象……
说不介绍还是扯淡了这么多=.=
Kenny Rogers名声也不小，但我不是太熟，其实我就熟那几个人。我只听过他一首She Believes in Me，还满好听的。他据说是乡村风格……还是满村的吧，不过不是特别喜欢。另外这个家伙长的还比较man的……还有点象羊=.=||
James Ingram似乎不是太有名气，我也没听过他的歌，从唱腔来看也是R&B风格。
说起来，黑人音乐影响真是巨大，现在全世界都在Hip Hop或者R&B，要么就是Hip Hop+R&B，或者重金属+个Rap啥的。能歌善舞看来真的是天生的，和种族有关系，我们***大概没什么这方面的天赋，也难怪中国做音乐就产不出太多好的音乐人。这里想到一个事情就是在本科时候，新疆同学木拉提吉他弹的非常好，Flamenco风格，我看来比南京某Flamenco***强悍很多，不说技术，就说那个感觉……完全不一样。但他貌似不认识谱，谁教的……老一辈教的据说。新疆人玩Flamenco就是有那个奔放+热情的感觉，而很多人搞就搞不出那感觉。前面说***大概没什么这方面的天赋不光是曲调的问题，而始终没那种感觉，可能是我们比较矜持。
回到正题……下面一个出场的是Tina Turner……除了她很黑而且唱的也十足黑之外，我没什么好说的……说正经的，她唱的很好表现力也强，我听过她一个曲子叫What s Love Got to Do With It，可以听听他的表演，推荐推荐啊……属于挺正常的R&B风格，那时候似乎美国就在流行这种风格的，我们很多熟悉的曲子都属于类似风格。不过和现在我们想的R&B不一样，现在一提到R&B就想到某同学口齿不清的说唱……
Billy Joel钢琴男……介绍他的时候总会说是钢琴手，同时似乎他最著名的歌叫Piano Man……直接翻译钢琴男@.@ 当然在We Are the World里没看出这点了。Piano Man这个曲子调子好，配器也是我喜欢的风格，钢琴+口琴简单而激越，总之是我喜欢的类型，推荐推荐啊。他的唱腔属于属于听着好听，听过就忘的那种，不过钢琴弹的好这个算是特点，我总是记得他是钢琴男。
下面就是著名的Michael Jackson了，不想介绍了……某只羊，有兴趣的话你跟个帖介绍一下吧？
不过里面一段歌舞……傻大木的光芒却是很受欢迎，很多人都是过目不忘，那演无名的人确实挺有戏的。这个歌的曲调和舞步都是kuso的MJ的著名曲子***ooth Criminal的，不过kuso的有水平，唱的也不错，貌似还有moon walk，那个是叫moon walk吗，不知道，管他呢>.<令我意外的是，很多人并不知道这个歌是kuso的，但还是很赞它，看来好曲子真是有独特魅力的。不过还是推荐下MJ的原曲，而且一定要看MV……
顺便说下，唱We are the World的时候，MJ还是整容前，感觉还是很帅的。
Diana Ross不太熟悉，唱的也很好不过不是特别有特点，大概只知道她也是R&B的风格。不过说到她的Endless Love，应该有人听过……当然不是成龙那个，一点关系都没有~0~有个她和Lionel Richie对唱的版本满经典的；另外I'll Survive非常赞，是不是她的原唱就不知道了，不过管他呢……
Dionne Warrick我也不熟悉……T.T前面说过我其实只对几个人比较熟悉而已……
下面是Willie Nelson，虽然只有两句词，但一出口那个农村味+老B劲就让人难忘……Turn?stone into /bri:d/=.=实际上他确实是老帮子了，33年生人，比上面介绍的都要大一辈，MV里可以看到他的白胡子。风格应该属于很乡村的那种，他是Texas人……一口那个味道，配器也常常是简单的一把吉他，他个人装扮也经常戴个那种很农村的帽子，如果要还嫌不够农村我也没办法了……总之我是很喜欢这个歌手的。Blue Eyes Crying in the Rain和什么On the Road Again应该算他的著名曲子了吧，都是不错的调子而且很有风格，适合天气好的时候听。但这里我强力推荐的是他的He Was a Friend of Mine……如果不是和我一样火星的话，应该知道是哪个**的插曲吧。
Al Jarreau我是听都没听过这个人，但据说是超级牛人，3次获Grammy还是不同的风格……爵士，R&B和Pop，不过其他我就不知道了，其实这个也是我google出来的，我根本不认识他……
Bruce Springs***是太有名的摇滚人物了……不过要说能被大多人都记得的曲子……想想没想出来，虽然号称是80年代的头号摇滚明星，但他在中国知名度不高。我也收集他的唱片，不过收不到很多，但最著名的Born in the USA这张还是有的。很多乐评都说他的词如何如何有思想，我是没看出来，不过我也没看仔细就是了，猛的感觉是不如Bob Dylan那么有诗意，挺直接的。他的风格，按潘收的话说，就感觉是灰色的天空底下一条公路，一辆车子开过去……挺寒的，拿一种直观景象类比来说，不过说起来还真是那么回事情，尤其是Nebraska和The River两张专集的风格，用这个来说应该满贴切的。嗯，我想起来了，我以前很喜欢他的The River的，里面的口琴独奏很著名，不过我喜欢的是那个调调……不过可能他的风格应该不是太让一般人很快接受的那种，嗓音也比较沙哑，不过多听几遍可能就会喜欢上这种风格。在We Are the World里，他和Stevie Wonder有一大段对唱，这俩人的嗓子也算象映成趣吧。
Kenny Loggins在MV里看，外型还满帅的满健康的，他的风格属于Rock吧……听着还比较顺耳的那种。听过他的I'm Alright，还满好听的。不过他在中国似乎是不特别出名，也不是很有特色，估计能从糟泔里淘到他的盘吧……笑，其实应该是我比较孤陋吧。
Daryl Hall也是很著名的角色了，最近似乎到中国走了一趟？记性不好了。不过我对他不了解……
跳过这个男人吧，下面是我喜欢的Cyndi Lauper了……呃，说实话这个女人长的实在不怎么样，不过很有风格。在We Are the World她虽然只有两句词，但你不会听漏掉……很难说清楚是种什么风格，反正有点夸张……而那种发声往前顶的调调，也是令人印象深刻。我喜欢她是因为Polzie的PVP里***里用了她一首歌Time After Time，也是她的成名曲了，不过可是首深情的情歌。她另外一首也算是成名曲吧，Girls Just Want to H***e Fun这个歌里能听到上面说的那种夸张和豪放的调调……这里顺便说下我是Polzie的粉丝^^
和Cyndi Lauper同时出场的是Kim Carnes，在We Are the World的MV里看还是满漂亮，不过当时她也不年轻了，该40岁了吧。她嗓音很有特点号称“哑嗓歌后”，也不知道是哪个给起的，听着真奇怪……真的是很哑……和我们平常想的那种有点沙哑不一样，就像喉咙发炎了那种哑劲……而且音一高就有点费劲的那种。有这种嗓子的女人就极少有，我印象中女声即使不动听也不能哑到Kim Carnes这个境界，居然还能成这么著名的歌星……可见音乐还是要搞的有特点啊=.=不过在We Are the World她就一句词，其实是两句了……不过有一句还是和Cyndi Lauper一起唱的，几乎全被Cyndi Lauper给盖掉了听不见。
写到这里实在困死了，看看也写的差不多了，下面就是Bob Dylan和Ray Charles的大段独唱了，呃，先睡觉吧，搞了半天就写了这些乱七八糟的东西……没什么意义，估计也没人有耐性看，算是自己写给自己看吧。
附上歌词：
Lionel Richie There comes a time when we heed a certain callLionel Richie & Stevie Wonder When the world must come together as one
Stevie Wonder There are people dying
Paul Simon Oh, and it's time to lend a hand to life
Paul Simon & Kenny Rogers The greatest gift of all
Kenny Rogers We can't go on pretending day by day
James Ingram That someone, somewhere will soon make a change
Tina Turner We're all a part of God's great big family
Billy Joel And the truth
Tina Turner & Billy Joel you know, love is all we need
Michael Jackson We are the world, we are the children
We are the ones who make a brighter day
So let's start giving
Diana Ross There's a choice we're making, we're s***ing our own lives
Michael Jackson & Diana Ross It's true we'll make a better day, just you and me
Dionne Warwick Well, send them your heart, so they'll know that someone cares
Dionne Warwick & Willie Nelson And their lives will be stronger and free
Willie Nelson As God has shown us by turning stone to bread
Al Jarreau And so we all must lend a helping hand
Bruce Springs*** We are the world, we are the children
Kenny Loggins We are the ones who make a brighter day, so let's start giving
Steve Perry Oh, there's a choice we're making, we're s***ing our own lives
Daryl Hall It's true we'll make a better day, just you and me
Michael Jackson When you're down and out and there seems no hope at all
Huey Lewis But if you just believe there's no way we can fall
Cindy Lauper Well, well, well, well let's realize that a change can only come
Kim Carnes When we
Kim Carnes, (Cyndi Lauper) & Huey Lewis stand together as one (Yeah yeah yeah yeah)
All We are the world, we are the children
We are the ones who make a brighter day
So let's start giving
There's a choice we're making
We're s***ing our own lives
It's true we'll make a better day
Just you and me
All We are the world, we are the children
We are the ones who make a brighter day
So let's start giving
Bob Dylan There's a choice we're making
We're s***ing our own lives
It's true we'll make a better day
Just you and me
All We are the world, we are the children
We are the ones who make a brighter day
So let's start giving
There's a choice we're making
We're s***ing our own lives
Bob Dylan It's true we'll make a better day, just you and me
Ray Charles We are the world, we are the children
All We are the ones who make a brighter day
Ray Charles So let's start giving
There's a choice we're making, we're s***ing our own lives
It's true we'll make a finer day, just you and me
Stevie Wonder & Bruce Springs*** We are the world, we are the children
We are the ones who make a brighter day
So let's start giving
Stevie Wonder There's a choice we're making
We're s***ing our own lives
It's true we'll make a better day
Just you and me
Stevie Wonder & Bruce Springs*** We are the world, we are the children
We are the ones who make a brighter day
So let's start giving
Bruce Springs*** There's a choice we're making
We're s***ing our own lives
It's true we'll make a better day
Just you and me
All We are the world, we are the children
We are the ones who make a brighter day
So let's start giving
There's a choice we're making
We're s***ing our own lives
It's true we'll make a better day
Just you and me
James Ingram We are the world, we are the children
We are the ones that make a brighter day
So let's start giving
Ray Charles There's a choice we're making
We're s***ing our own lives
It's true we'll make a better day
Just you and me
All We are the world, we are the children
We are the ones who make a brighter day
So let's start giving
Ray Charles There's a choice we're making
We're s***ing our own lives
It's true we'll make a better day
Just you and me
每个人眼中不同的Bob Dylan
最近听说李宗盛同学要转行做吉他教师，还听说他在新浪开了个博客。
我虽然不是他的忠实粉丝，但一直都对他的曲子很有好感，于是就去他的博客转转，看看这个吉他教师有点什么道道。
首页上有一篇介绍Bob Dylan 、NeilYoung 和James Taylor的文章，还真有点吉他老师的架势，他还开了一份歌单，就如平常导师开给我们的书单一样，其中关于Bob Dylan的部分是这么几首：
Lay Lady Lay、Idiot Wind、Mr. Bojangles和Knockin' on He***en's Door。
他对于这个歌单的解释是，帮助大家对他们的风格有一个基本的认识。
OMG，这几首曲子能基本代表Dylan同学的风格么……一般来说，这些歌曲中Idiot Wind、Mr. Bojangles都是不会入选精选集的，不过李同学就是这么说了……
那句话怎么说来着，有1000个观众，就有1000个哈姆雷特？
对于Bob Dylan来说，应该也是适用的。
Dylan同学出道甚早，唱片无数，而且他的风格几次转变。这个还是说的大的变化，小的变化不知道多少了。
到底哪一种才是他的风格呢？说不清楚。
回到这个歌单上来吧，Lay Lady Lay这个歌和Knockin' on He***en's Door，如果谁有兴趣可以都去找来听听，听起来都不是一个人唱的。
而如果要我挑选一些代表Bob Dylan风格的歌曲，我肯定是要把All along the Watchtower或者Mr. Tamburineman。Like a Rolling Stone？以及Sara……还有Changing of the Guards。呃，With God on Our Side也是，和Blowin' in the Wind很类似，中间出一首吧。
一样的杂乱无章，说不清楚什么是Bob Dylan的基本风格。
从Blowin' in the Wind里一把吉他干着唱的配乐诗朗诵，当然最末还来个不成调的口琴solo……再到Like a Rolling Stone的电声摇滚……以及之后他也尝试过各种风格的曲风，象Lay Lady Lay里的古怪的人声音色……我很喜欢的One More Cup of Coffee和Sara里的小提琴，等等等等等。
诗名： 锦瑟1、“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，自宋元以来，诗家囿于“五十弦”而引发出种种猜测。或以为诗人写此诗时“年近五十”；或以为“瑟本二十五弦，一断而为二，则五十弦矣。故曰无端，取断弦之意也”。其实，义山常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，并无特殊的内涵。起句是以“锦瑟”为兴感 2、颔联的上句“庄生晓梦迷蝴蝶”，用的是《庄子·齐物论》中的寓言故事，“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？”此典故常为后人用来表示浸沉于一种虚幻的痴迷之态。义山的诗里也常常“飞”出这样的蝴蝶，“怜我秋斋梦蝴蝶”（《偶成转韵七十二句赠四同舍》）、“枕寒庄蝶去”（《秋日晚思》）等等。显然，义山用其典，隐约包涵着一种美好的境界，这境界让诗人品尝到的是“自喻适志”之况味，即愉悦而惬意。然而，这一境界最终又如虚缈的梦幻。纵观李商隐一生，唯一能让诗人心性欢愉的生活际遇，便是他与王茂元女儿的婚姻。传说两人婚后琴瑟和谐，情深意笃。义山极富盛名的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”便是一个明证。可惜的是，这种幸福只给了诗人十三年的时间，王氏便突然病逝，如蝴蝶一样飘然而去，不知何往。既往的美好也就成了缠绕在诗人心头永远挥之不去却又迷离朦胧的梦。 3、下句“望帝春心托杜鹃”，用的是有关“望帝”的传说，说的是望帝称王于蜀，起用荆州人为相，后又禅位退隐，于西山修道，不幸国亡身死，则“化为杜鹃鸟，或云化为杜宇鸟，亦曰子规鸟，至春则啼，闻者凄恻”。义山的诗中，时有这样的哀鸣传出，“蜀王有遗魄，今在林中啼”（《井泥四十韵》），“蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉”（《燕台四首·夏》），“堪叹故君成杜宇，可能先生是真龙”（《井络》）。诗人将自己难言的哀怨寄予望帝托付于杜鹃。“人言此鸟，啼至血出乃止。”由此可见，其怨情之痛之深。义山的婚姻是幸福的，可也正是这短暂的幸福，使他无意中坠入了一个深不见底的黑洞，他不但仕途上偃蹇不遇，坎坷终身，而且人格也备遭诋毁，“放利偷合”、“诡薄无行”（《新唐书·李商隐传》）等等罪名被集于一身。“新知遭薄俗，旧友隔良缘”（《风雨》），便是诗人现实生活中孑然孤立处境的写照。心中的冤屈何以倾诉，也唯有“托物寓哀”了。 4、颈联的上句“沧海月明珠有泪”，是引晋张华《博物志》卷九，“南海外有鲛人，水居如鱼，不废织绩，其眼能泣珠。从水出，寓人家，积日卖绢。将去，从主人索一器，泣而成珠，满盆以与主人”的传说。“泣而成珠”已具悲之意韵，而将其化为“珠有泪”便更为悲切了。“沧海月明”其境虽高旷皓净，却实在凄寒孤寂，悲伤之怀也就溢于言表。诗人之悲，从何而来？义山少年早慧，文名早著，科第早登，素有“欲回天地入扁舟”（《登安定城楼》）的远大抱负，然而由于党争倾轧，使他长期沉沦下僚。虽然，他从来没把自己看成是什么党派一员，虽然，他也无意借党争捞取什么，虽然，他一直对令狐父子早年对自己的提携感恩戴德。他曾屡次写诗寄赠令狐陶，其中一些篇什，或近迹陈情告哀，或希求汲引推荐，有的甚至可以说“词卑志苦”，但令狐陶始终没有放弃对义山的打击。在令狐陶的眼里，义山就是 “忘恩负义”的代名词。沧海桑田，月明依旧，以至于后来，义山已经是“克意事佛，方愿打钟扫地，为清凉山行者”（《樊南乙集序》），诗人沉沦之痛，迟暮之伤，触物之悲，可见一斑。真是鲛人垂泪独对月，杜鹃啼血自悲鸣。 下句“蓝田日暖玉生烟”，是由晋代陆机《文赋》里的名句“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚”而引发出来的联想。传说，玉埋于地，难为人识，但那温润的玉气会在秀美的群山和温煦的阳光下，透过泥土，轻烟般升腾在空中，为山增辉。显然，义山赋予了这个说法非同寻常的意义，玉埋蓝田，常有玉气升腾，以昭显其清明。当然，玉的光气是一般目力所不能及的，“玉生烟”的前提还得“日暖”，因此，诗句的背后还隐伏着义山内心深处的愿望，那就是将来能遇识玉者，还玉之清白。义山以被埋之玉自况，寄希望未来，其间几多惆怅，几多无奈呀。 尾联以“此情可待成追忆，只是当时已惘然”收束全篇。“此情”二字，既与首联的“华年”相呼应，又是颔联、颈联内容的概括，具体地说也就是两联里，所传达出的琴瑟之欢、曲解之冤、沉沦之悲、清明之愿。这些“情”，环环相扣，虽曲折多变，但层层相进，无不弥漫着浓重的悲凉和迷惘。至此，连义山自己也不油自主地滋生出深深的感叹：这样的情怀，哪里是到今日回想起往事才倍感无尽的怅恨，当时身临其境，早已令人不胜惘惘了。那么，今朝追忆，那万丈的怅恨，又能如何？义山的至苦之情，厚积而不散。
