齐纨鲁缟典故-齐纨鲁缟读音

1.反映唐朝经济文化繁荣的唐诗，急！！！！

2.国家发展的诗句 形容国家发展的诗句

3.有没有描写大米的诗歌、典故呀？

4.前面一个字是齐的成语

5.李白的词 清平乐 禁闱清夜， 月探金窗罅等全文赏析

反映唐朝经济文化繁荣的唐诗，急！！！！

卢照邻●长安古意

长安大道连狭斜，青牛白马七香车。

玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。

龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。

百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。

游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。

复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。

梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。

楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？

借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。

得成比目何辞，愿作鸳鸯不羡仙。

比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？

生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。

双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。

片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄。

鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。

妖童宝马铁连钱，盘龙金屈膝。

御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。

隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。

挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。

俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。

娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。

北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。

南陌北堂连北里，五剧三条控三市。

弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。

汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。

罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。

别有豪华称将相，转日回天不相让。

意气由来排灌夫，专权判不容萧相。

专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。

自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。

节物风光不相待，桑田碧海须臾改。

昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。

寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。

独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。

汉魏六朝以来就有不少以长安洛阳一类名都为背景，描写上层社会骄奢豪贵生活的作品，有的诗篇还通过对比寓讽，如左思《咏史》（“济济京城内”一首）。卢照邻此诗即用传统题材以写当时长安现实生活中的形形色色，托“古意”实抒今情。全诗可分四部分。

第一部分（从“长安大道连狭斜”到“盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，穿流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……，真如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，当然不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，二六时中无时或已。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……，使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家（借穷极土木的汉代梁冀指长安贵族）画阁中天起”，其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，几令人目不暇接而心花怒放。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。

长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”“鸳鸯”“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞”“不羡仙”“真可羡”“好取”“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，诚如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”呵。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰。”屈膝“同”屈戌“。）”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也不难推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。

第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。《汉书。朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计，《史记。汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀，这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象，表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称“探丸借客”），有仗剑行游的侠客……，这些白天各在一方的人气味相投，似乎邀约好一样，夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成语，暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氲的口香，拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”，似乎青春可以永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”，似乎门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”，与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”，时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市面繁荣（“五剧”、“三条”、“三市”指各种街道），而娼家特多（“南陌北堂连北里”），几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物，还有大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记。滑稽列传》写道：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错。杯盘狼藉，堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻芗（香）泽”，这里“罗襦宝带为君解”，即用其一二字面暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人，故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现，“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然，这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性”（闻一多），决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。

第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时将军，因与窦婴相结，使酒骂座，为丞相武安侯田蚡族诛（《史记。魏其武安侯列传》）；萧何，为汉高祖时丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悦（《史记。萧丞相世家》）。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬（龙类，指骏马）紫燕（骏马名）坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，则讽意自足。以下趁势转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而言，实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，多么生疏的一个消息！

第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄自况，与长安豪华人物对照作结，这里显见左思“济济京城内”一诗影响。但左诗八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上似不称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，自有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。

七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上确是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也足使他被誉为“不废江河万古流”的。

国家发展的诗句 形容国家发展的诗句

关于国家富强的古诗词

所谓”国家富强“可以理解为赞美国家的强盛，也可以理解为国家衰败时的浓浓爱国主义和美好愿景。

忆昔二首

杜甫

忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。

九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。

宫中圣人奏云门，天下朋友皆胶漆。百馀年间未灾变，叔孙礼乐萧何律。

岂闻一绢直万钱，有田种谷今流血。洛阳宫殿烧焚尽，宗庙新除狐兔穴。

伤心不忍问耆旧，复恐初从乱离说。小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。

周宣中兴望我皇，洒血江汉身衰疾。

本诗梗概：其中所描述的盛唐时期人民安乐、路不拾遗的太平景象，在唐玄宗天宝十四年（公元755年）戛然而止，“渔阳鼙鼓动地来”，致使“九重城阙烟尘生”——“安史之乱”爆发了，伟大的唐朝自颠峰急剧向下滑落，中国历史上最光辉灿烂的一幕历史大戏，至此灯光一下子黯淡了。但是，江山代有英杰出。在波澜壮阔的伟大历史时代，又会有新的英雄因时依势而出，五彩眩然，英姿勃发，令人目不暇接。

形容 发展 诗句

形容发展的成语

1、繁荣富强：形容各项事业蓬勃发展，日益富足强大。

2、大势所趋：大势：指整个局势。整个局势发展的趋向。

3、国脉民命：国家的动脉，人民的生命。比喻国家、人民赖以生存发展的的根基。

4、睹微知著：微：细小；著：显著。看到细小的征兆便知道其性质及发展趋势。

5、波涛滚滚：滚滚：大水奔流的样子。形容江河奔流而来或迅猛发展的潮流。

6、本末终始：本末：事物的始终、原委；终始：事物的结局和开始。指事物的发展都有一定规律，有开始就有结局。

7、察今知古：指事物的发展是一个过程。它总是循着时间的先后逐渐演变而成的。观察它的现在，可以推知它的本来面目。

8、发皇张大：发皇：显豁，开朗。发展扩大。

形容蓬勃发展的诗句

大雪压青松，青松挺且直

要知松高洁，待到雪化时

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

关于国家诗句

来自由华中师范大学心理学院院长周宗奎教授领导的《传统文化与儿童发展》课题组编创的《国韵诵读》。目前已在全国近60个大中城市的幼教机构进行教学实践。 《国韵诵读》全程七级，共120篇韵文，每篇韵文32字，仿效千字文形式，四字一句八字一韵，琅琅上口极易背诵。从课文内容上，依据儿童感知世间万物的自然顺序和由浅入深的原则，知识点涉及日常生活、基本礼仪、自然动物、自然科学、人文景观、历史变迁、传统文化、历史典故等。

另外目前网络上是找不到此书的全文的。只能去楼主所在地的书店看稜没有买的！

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形容事物发展迅猛的诗句

落红本是无情物，落作春泥更护花。

质本洁来还洁去，强辱污泥陷渠沟。

小草才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

诗歌的发展？

诗歌在中国源远流长，绵延数千年，取得了光辉灿烂的成就。早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现。《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分，都是可以配乐演唱的。《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感和人民性，善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句，为中国2000年间的文学创作奠定了深厚的基础和艺术底蕴。

战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞(骚体)。楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。楚辞的奠基人和主要作者屈原，运用这种形式创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等不朽诗篇，成为我国文学史上第一位伟大诗人。其代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗。屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“ *** ”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统，并垂范于后世。

汉代前期，文人诗坛相对寂寥，民间乐府颇为活跃。“乐府”原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。汉乐府民歌是汉乐府的精华。汉乐府民歌继承《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义传统，多“感于哀乐，缘事而发”，通俗易懂，长于叙事，富有生活气息，句式以杂言和五言为主，体现了诗歌艺术的新发展。《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。《孔雀东南飞》是我国诗歌史上第一篇思想性和艺术性高度统一的长篇叙事诗，凡353句，1 765字，被称为“长诗之圣”、“古今第一首长诗”。在汉乐府的影响下，文人五言诗逐渐发展成熟，其标志是东汉末年出现的《古诗十九首》。这是—组由寒门文人创作的抒情短诗，情调感伤，言短情长，委婉含蓄，质朴精练，被誉为“一字千金”、“实五言之冠冕”。

汉末魏晋时期，文学进入自觉时代。建安时代，“世积乱离，风衰俗怨”，文人诗歌却呈现了“五言腾踊”的大发展局面，以“三曹”父子和王粲等“建安七子”为中心组成邺下文人集团。他们的诗作大多反映时代和人民疾苦，抒写个人理想抱负，具有“慷慨以任气”、“志深而笔长”的风格，此即后世称道的“建安风骨”。建安诗歌以曹植和王粲的成就最为杰出。魏晋之交，世风变易，“竹林七贤”是正始时期的代表诗人群体，其中阮籍、嵇康名声最著，成就最高。阮籍的82 首《咏怀诗》是我国第一部规模较大、内容丰富的个人抒情五言组诗，嵇康则开拓了四言诗的新境界。西晋太康年间，诗坛上有“三张二陆两潘一左”之称。陆机、张协、潘岳等人的作品追求丽辞缛采，开中国诗歌雕琢堆砌的流风；左思则独树一帜，继承建安文学传统，其《咏史》8首借咏史来抒怀，情调高亢，笔力矫健，有 “左思风力”之称。东晋玄言诗泛滥一时，直到东晋末年陶渊明的出现，才使诗坛骤添异彩。陶诗多写田园生活，风格自然冲淡，“质而实绮，癯而实腴”(苏轼语)，对唐代山水田园诗派有直接影响。

南北朝时期，南方的代表诗人有谢灵运、谢、等。谢灵运开创了山水诗，实现了玄言诗向山水诗的转变。谢受其影响，正于描写山水，与谢灵运合称为 “大小谢”。擅用七言古体抒发愤世嫉俗之情，风格俊逸豪放，为唐代七言歌行的发展铺平了道路。北方最有成就的诗人是由南入北的庾信，他以刚健之笔写乡关之思，融合南北诗风，成为六朝诗歌的集大成者。南北朝乐府民歌足与汉乐府前后辉映。南朝民歌清丽婉转，代表作是《西洲曲》；北......>>

古代诗词的发展

诗歌在中国源远流长，绵延数千年，取得了光辉灿烂的成就。早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现。《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分，都是可以配乐演唱的。《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感和人民性，善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句，为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴。

战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞(骚体)。楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。楚辞的奠基人和主要作者屈原，运用这种形式创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等不朽诗篇，成为我国文学史上第一位伟大诗人。其代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗。屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“ *** ”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统，并垂范于后世。

汉代前期，文人诗坛相对寂寥，民间乐府颇为活跃。“乐府”原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。汉乐府民歌是汉乐府的精华。汉乐府民歌继承《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义传统，多“感于哀乐，缘事而发”，通俗易懂，长于叙事，富有生活气息，句式以杂言和五言为主，体现了诗歌艺术的新发展。《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。《孔雀东南飞》是我国诗歌史上第一篇思想性和艺术性高度统一的长篇叙事诗，凡353句，1 765字，被称为“长诗之圣”、“古今第一首长诗”。在汉乐府的影响下，文人五言诗逐渐发展成熟，其标志是东汉末年出现的《古诗十九首》。这是—组由寒门文人创作的抒情短诗，情调感伤，言短情长，委婉含蓄，质朴精练，被誉为“一字千金”、“实五言之冠冕”。

汉末魏晋时期，文学进入自觉时代。建安时代，“世积乱离，风衰俗怨”，文人诗歌却呈现了“五言腾踊”的大发展局面，以“三曹”父子和王粲等“建安七子”为中心组成邺下文人集团。他们的诗作大多反映时代和人民疾苦，抒写个人理想抱负，具有“慷慨以任气”、“志深而笔长”的风格，此即后世称道的“建安风骨”。建安诗歌以曹植和王粲的成就最为杰出。魏晋之交，世风变易，“竹林七贤”是正始时期的代表诗人群体，其中阮籍、嵇康名声最著，成就最高。阮籍的82 首《咏怀诗》是我国第一部规模较大、内容丰富的个人抒情五言组诗，嵇康则开拓了四言诗的新境界。西晋太康年间，诗坛上有“三张二陆两潘一左”之称。陆机、张协、潘岳等人的作品追求丽辞缛采，开中国诗歌雕琢堆砌的流风；左思则独树一帜，继承建安文学传统，其《咏史》8首借咏史来抒怀，情调高亢，笔力矫健，有 “左思风力”之称。东晋玄言诗泛滥一时，直到东晋末年陶渊明的出现，才使诗坛骤添异彩。陶诗多写田园生活，风格自然冲淡，“质而实绮，癯而实腴”(苏轼语)，对唐代山水田园诗派有直接影响。

南北朝时期，南方的代表诗人有谢灵运、谢、等。谢灵运开创了山水诗，实现了玄言诗向山水诗的转变。谢受其影响，正于描写山水，与谢灵运合称为 “大小谢”。擅用七言古体抒发愤世嫉俗之情，风格俊逸豪放，为唐代七言歌行的发展铺平了道路。北方最有成就的诗人是由南入北的庾信，他以刚健之笔写乡关之思，融合南北诗风，成为六朝诗歌的集大成者。南北朝乐府民歌足与汉乐府前后辉映。南朝民歌清丽婉转，代表作是《西洲曲》；北朝民歌......>>

有没有引领发展的诗句

如果你要成功,你应该朝新的道路前进,不要跟随被踩烂了的成功之路.

——约翰·D.洛克菲勒

保守是舒服的产物,创新是科学房屋的生命力.

如果学习只在模仿,那么我们就不会有科学,也不会有技术.

——高尔基

遇到难题时,我总是力求寻找巧妙的思路,出奇制胜.

——朱清时

不要迷信权威,人云亦云,要树立独立思考的科学精神.

表示发展快，好的诗词

论诗 赵翼

李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。

江山代有才人出，各领 *** 数百年。

译文:

李白和杜甫的诗篇经成千上万的人传颂，现在读起来感觉已经没有什么新意了

我们的大好河山每代都有才华横溢的人出现，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。

赏析一：

赵翼论诗提倡创新，反对机械模拟，此诗就体现了这一点。为了说明诗风代变的道理，诗人举出了诗歌史上的两位大家，唐代的李白与杜甫为例。以为即使是李、杜这样的大诗人，他们的诗作因流传千年，播于众口，已经不再给人以新鲜感了。以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领 *** 的人物，不必惟古人是从。“江山代有才人出，各领 *** 数百年”是广为传诵的名句。

赏析二:

诗的前两句以李白、杜甫的诗为例来说理：“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，李白、杜甫的诗歌万古流传，无人能与之相比，然而，就是如此伟大的诗篇，至今也觉得不新鲜了。可见，“江山代有才人出，各领 *** 数百年”，国家代代都有有情的人出现，他们各自的影响也不过几百年而已。作者认为诗歌应随着时代不断发展，诗人在创作上应求变创新，而不要刻意模仿，跟在古人后面亦步亦趋。

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有没有描写大米的诗歌、典故呀？

相和歌辞·读曲歌五首

张祜

碓上米不舂,窗中丝罢络.

看渠驾去车,定是无四角.

读曲歌五首

张祜

碓上米不舂,窗中丝罢络.

看渠驾去车,定是无四角.

自贶

李商隐

陶令弃官后,仰眠书屋中.

谁将五斗米,拟换北窗风.

解闷十二首

杜甫

商胡离别下扬州,忆上西陵故驿楼.

为问淮南米贵贱,老夫乘兴欲东流.

与歌者米嘉荣

刘禹锡

唱得凉州意外声,旧人唯数米嘉荣.

近来时世轻先辈,好染髭须事后生.

登灵应台北望

白居易

临高始见人寰小,对远方知色界空.

回首却归朝市去,一稊米落太仓中.

寄两银榼与裴侍郎,因题两绝句

白居易

惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看.

小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽.

洗丹沙词

施肩吾

千淘万洗紫光攒,夜火荧荧照玉盘.

恐是麻姑残米粒,不曾将与世人看.

西归出斜谷

雍陶

行过险栈出褒斜,出尽平川似到家.

万里客愁今日散,马前初见米囊花.

木兰后池三咏·重台莲花

皮日休

欹红婑媠力难任,每叶头边半米金.

可得教他水妃见,两重元是一重心.

戏语

成辅端

秦地城池二百年,何期如此贱田园.

一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱.

竹十一首

陈陶

燕燕雏时紫米香,野溪羞色过东墙.

诸儿莫拗成蹊笋,从结高笼养凤凰.

醉题广州使院

郑愚

数年百姓受饥荒,太守贪残似虎狼.

今日海隅鱼米贱,大须惭愧石榴黄.

住名山日陈情上府主高太保

蒋贻恭

名山主簿实堪愁,难咬他家大骨头.

米纳功南钱纳府,只看江面水东流.

南浦岁暮对酒,送王十五归京

白居易

腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山.

风飘细雪落如米,索索萧萧芦苇间.

此地二年留我住,今朝一酌送君还.

相看渐老无过醉,聚散穷通总是闲.

即事寄微之

白居易

畲田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬.

想念土风今若此,料看生计合何如.

衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼.

饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚.

送王汶宰江阴

张循之

郡北乘流去,花间竟日行.

海鱼朝满市,江鸟夜喧城.

让酒非关病,援琴不在声.

应缘五斗米,数日滞渊明.

送李员外贤郎

王维

少年何处去,负米上铜梁.

借问阿戎父,知为童子郎.

鱼笺请诗赋,幢布作衣裳.

薏苡扶衰病,归来幸可将.

送友人南归

王维

万里春应尽,三江雁亦稀.

连天汉水广,孤客郢城归.

郧国稻苗秀,楚人菰米肥.

悬知倚门望,遥识老莱衣.

酬豆卢仓曹题库壁见示

韦应物

掾局劳才子,新诗动洛川.

运筹知决胜,聚米似论边.

宴罢常分骑,晨趋又比肩.

莫嗟年鬓改,郎署定推先.

峨眉东脚临江听猿,怀二室旧庐

岑参

峨眉烟翠新,昨夜秋雨洗.

分明峰头树,倒插秋江底.

久别二室间,图他五斗米.

哀猿不可听,北客欲流涕.

衙郡守还

岑参

世事何反覆,一身难可料.

头白翻折腰,还家私自笑.

所嗟无产业,妻子嫌不调.

五斗米留人,东溪忆垂钓.

题新乡王釜厅壁

岑参

怜君守一尉,家计复清贫.

禄米尝不足,俸钱供与人.

城头苏门树,陌上黎阳尘.

不是旧相识,声同心自亲.

初授官题高冠草堂

岑参

三十始一命,宦情多欲阑.

自怜无旧业,不敢耻微官.

涧水吞樵路,山花醉药栏.

只缘五斗米,辜负一渔竿.

送王汶宰江阴

包何

郡北乘流去,花间竟日行.

海鱼朝满市,江鸟夜喧城.

止酒非关病,援琴不在声.

应缘五斗米,数日滞渊明.

酬高使君相赠

杜甫

古寺僧牢落,空房客寓居.

故人供禄米,邻舍与园蔬.

双树容听法,三车肯载书.

草玄吾岂敢,赋或似相如.

西山三首（即岷山,捍阻羌夷,全蜀巨障）

杜甫

子弟犹深入,关城未解围.

蚕崖铁马瘦,灌口米船稀.

辩士安边策,元戎决胜威.

今朝乌鹊喜,欲报凯歌归.

题忠州龙兴寺所居院壁

杜甫

忠州三峡内,井邑聚云根.

小市常争米,孤城早闭门.

空看过客泪,莫觅主人恩.

淹泊仍愁虎,深居赖独园.

茅堂检校收稻二首

杜甫

稻米炊能白,秋葵煮复新.

谁云滑易饱,老藉软俱匀.

种幸房州熟,苗同伊阙春.

无劳映渠碗,自有色如银.

孟氏（集有过孟十二仓曹十四主簿兄弟诗）

杜甫

孟氏好兄弟,养亲唯小园.

承颜胝手足,坐客强盘飧.

负米力葵外,读书秋树根.

卜邻惭近舍,训子学谁门.

舟中

杜甫

风餐江柳下,雨卧驿楼边.

结缆排鱼网,连樯并米船.

今朝云细薄,昨夜月清圆.

飘泊南庭老,只应学水仙.

成都为客作

田澄

蜀郡将之远,城南万里桥.

衣缘乡泪湿,貌以客愁销.

地富鱼为米,山芳桂是樵.

旅游唯得酒,今日过明朝.

官舍闲题

白居易

职散优闲地,身慵老大时.

送春唯有酒,销日不过棋.

禄米獐牙稻,园蔬鸭脚葵.

饱餐仍晏起,馀暇弄龟儿.

即事

白居易

见月连宵坐,闻风尽日眠.

室香罗药气,笼暖焙茶烟.

鹤啄新晴地,鸡栖薄暮天.

自看淘酒米,倚杖小池前.

答胡遇

姚合

一会一分离,贫游少定期.

酒多为客稳,米贵入城迟.

晴日偷将睡,秋山乞与诗.

纵然眉得展,不似见君时.

寄卢载

张祜

故人卢氏子,十载旷佳期.

少见双鱼信,多闻八米诗.

侏儒他甚饱,款段尔应羸.

忽谓今刘二,相逢不熟槌.

崔处士

李商隐

真人塞其内,夫子入于机.

未肯投竿起,惟欢负米归.

雪中东郭履,堂上老莱衣.

读遍先贤传,如君事者稀.

旅梦

罗隐

旅梦思迁次,穷愁有叹嗟.

子鹅京口远,粳米会稽赊.

漏涩才成滴,灯寒不作花.

出门聊一望,蟾桂向人斜.

己未岁冬捧宣头离下蔡

李中

诏下如春煦,巢南志不违.

空将感恩泪,滴尽冒寒衣.

覆载元容善,形骸果得归.

无心惭季路,负米觐亲闱.

送王四十五归东都

徐铉

海内兵方起,离筵泪易垂.

怜君负米去,惜此落花时.

想忆看来信,相宽指后期.

殷勤手中柳,此是向南枝.

诗三百三首

寒山

富儿多鞅掌,触事难只承.

仓米已赫赤,不贷人斗升.

转怀钩距意,买绢先拣绫.

若至临终日,吊客有苍蝇.

诗三百三首

寒山

富贵疏亲聚,只为多钱米.

贫贱骨肉离,非关少兄弟.

急须归去来,招贤阁未启.

浪行朱雀街,踏破皮鞋底.

溪叟

景云

溪翁居处静,溪鸟入门飞.

早起钓鱼去,夜深乘月归.

露香菰米熟,烟暖荇丝肥.

潇洒尘埃外,扁舟一草衣.

秋雨叹三首

杜甫

阑风长雨秋纷纷,四海八荒同一云.

去马来牛不复辨,浊泾清渭何当分.

禾头生耳黍穗黑,农夫田妇无消息.

城中斗米换衾裯,相许宁论两相直.

拨闷（一作赠严二别驾）

杜甫

闻道云安麹米春,才倾一盏即醺人.

乘舟取醉非难事,下峡消愁定几巡.

长年三老遥怜汝,棙柁开头捷有神.

已办青钱防雇直,当令美味入吾唇.

秋兴八首

杜甫

昆明池水汉时功,武帝旌旗在眼中.

织女机丝虚月夜,石鲸鳞甲动秋风.

波漂菰米沈云黑,露冷莲房坠粉红.

关塞极天唯鸟道,江湖满地一渔翁.

越溪村居

戴叔伦

年来桡客寄禅扉,多话贫居在翠微.

黄雀数声催柳变,清溪一路踏花归.

空林野寺经过少,落日深山伴侣稀.

负米到家春未尽,风萝闲扫钓鱼矶.

寻李山人不遇

王建

山客长须少在时,溪中放鹤洞中棋.

生金有气寻还远,仙药成窠见即移.

莫为无家陪寺食,应缘将米寄人炊.

从头石上留名去,独向南峰问老师.

酬乐天衫酒见寄

刘禹锡

酒法众传吴米好,舞衣偏尚越罗轻.

动摇浮蚁香浓甚,装束轻鸿意态生.

阅曲定知能自适,举杯应叹不同倾.

终朝相忆终年别,对景临风无限情.

赠贾岛

张籍

篱落荒凉僮仆饥,乐游原上住多时.

蹇驴放饱骑将出,秋卷装成寄与谁.

拄杖傍田寻野菜,封书乞米趁时炊.

姓名未上登科记,身屈惟应内史知.

重酬乐天

元稹

红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤.

暂出已遭千骑拥,故交求见一人无.

百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢.

最笑近来黄叔度,自投名刺占陂湖.

得微之到官后书备知通州之事怅然有感因成四章

白居易

匼匝巅山万仞馀,人家应似甑中居.

寅年篱下多逢虎,亥日沙头始卖鱼.

衣斑梅雨长须熨,米涩畲田不解锄.

努力安心过三考,已曾愁杀李尚书.

酬寄牛相公同宿话旧劝酒见赠

白居易

每来政事堂中宿,共忆华阳观里时.

日暮独归愁米尽,泥深同出借驴骑.

交游今日唯残我,富贵当年更有谁.

彼此相看头雪白,一杯可合重推辞.

谪岭南道中作

李德裕

岭水争分路转迷,桄榔椰叶暗蛮溪.

愁冲毒雾逢蛇草,畏落沙虫避燕泥.

五月畲田收火米,三更津吏报潮鸡.

不堪肠断思乡处,红槿花中越鸟啼.

早雁

杜牧

金河秋半虏弦开,云外惊飞四散哀.

仙掌月明孤影过,长门灯暗数声来.

须知胡骑纷纷在,岂逐春风一一回.

莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔.

赠毛仙翁

崔元略

莫将凡圣比云泥,椿菌之年本不齐.

度世无劳大稻米,升天只用半刀圭.

人间嗟对黄昏槿,海上闲听碧落鸡.

旌节行中令引道,便从尘外踏丹梯.

鲁望春日多寻野景日休抱疾杜门因有是寄

皮日休

野侣相逢不待期,半缘幽事半缘诗.

乌纱任岸穿筋竹,白袷从披趁肉芝.

数卷蠹书棋处展,几升菰米钓前炊.

病中不用君相忆,折取山樱寄一枝.

夏初访鲁望偶题小斋

皮日休

半里芳阴到陆家,藜床相劝饭胡麻.

林间度宿抛棋局,壁上经旬挂钓车.

野客病时分竹米,邻翁斋日乞藤花.

踟蹰未放闲人去,半岸纱帩待月华.

送康祭酒赴轮台

曹唐

灞水桥边酒一杯,送君千里赴轮台.

霜粘海眼旗声冻,风射犀文甲缝开.

断碛簇烟山似米,野营轩地鼓如雷.

分明会得将军意,不斩楼兰不拟回.

送魏校书兼呈曹使君

罗隐

乱离无计驻生涯,又事东游惜岁华.

村店酒旗沽竹叶,野桥梅雨泊芦花.

雠书发迹官虽屈,负米安亲路不赊.

应见使君论世旧,扫门重得向曹家.

送卢端公归台卢校书之夏县

罗隐

绵绵堤草拂征轮,龙虎俱辞楚水滨.

只见胜之为御史,不知梅福是仙人.

地推八米源流盛,才笑三张事业贫.

一种西归一般达,柏台霜冷夏城春.

同志顾云下第出京偶有寄勉

郑谷

凤策联华是国华,春来偶未上仙槎.

乡连南渡思菰米,泪滴东风避杏花.

吟聒暮莺归庙院,睡消迟日寄僧家.

一般情绪应相信,门静莎深树影斜.

倦客

郑谷

十年五年岐路中,千里万里西复东.

匹马愁冲晚村雪,孤舟闷阻春江风.

达士由来知道在,昔贤何必哭途穷.

闲烹芦笋炊菰米,会向源乡作醉翁.

重和

韩偓

冷宴殷勤展小园,舞鞇柔软彩虬盘.

篸花尽日疑头重,病酒经宵觉口干.

嘉树倚楼青琐暗,晚云藏雨碧山寒.

文章天子文章别,八米卢郎未可看.

嘉运

徐夤

嘉运良时两阻修,钓竿蓑笠乐林丘.

家无寸帛浑闲事,身似浮云且自由.

庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流.

晨炊一箸红银粒,忆著长安索米秋.

春日即事寄一二知己

李洞

浴马池西一带泉,开门景物似樊川.

朱衣映水人归县,白羽遗泥鹤上天.

索米夜烧风折木,无车春养雪藏鞭.

缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠.

天街晓望

胡宿

长乐才闻一叩钟,百官初谒未央宫.

金波穆穆沙堤月,玉树琤琤上苑风.

香重椒兰横结雾,气寒龙虎远浮空.

嗟余索米无人问,行避霜台御史骢.

送许郎中歙州判官兼黟县

徐铉

尝闻黟县似桃源,况是优游冠玳筵.

遗爱非遥应卧理,祖风犹在好寻仙.

朝衣旧识熏香史,禄米初营种秫田.

大抵宦游须自适,莫辞离别二三年.

赠禅月大师

王锴

长爱吾师性自然,天心白月水中莲.

神通力遍恒沙外,诗句名高八米前.

寻访不闻朝振锡,修行唯说夜安禅.

太平时节俱无事,莫惜时来话草玄.

忆昔二首

杜甫

忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家室.

稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实.

九州道路无豺虎,远行不劳吉日出.

齐纨鲁缟车班班,男耕女桑不相失.

宫中圣人奏云门,天下朋友皆胶漆.

百馀年间未灾变,叔孙礼乐萧何律.

岂闻一绢直万钱,有田种谷今流血.

洛阳宫殿烧焚尽,宗庙新除狐兔穴.

伤心不忍问耆旧,复恐初从乱离说.

小臣鲁钝无所能,朝廷记识蒙禄秩.

周宣中兴望我皇,洒血江汉身衰疾.

琴曲歌辞·白雪歌

贯休

列鼎佩金章,泪眼看风枝.

却思食藜藿,身作屠沽儿.

负米无远近,所希升斗归.

为人无贵贱,莫学鸡狗肥.

斯言如不忘,别更无光辉.

斯言如或忘,即安用人为.

春过贺遂员外药园

王维

前年槿篱故,新作药栏成.

香草为君子,名花是长卿.

水穿盘石透,藤系古松生.

画畏开厨走,来蒙倒屣迎.

蔗浆菰米饭,蒟酱露葵羹.

颇识灌园意,於陵不自轻.

解忧

杜甫

减米散同舟,路难思共济.

向来云涛盘,众力亦不细.

呀坑瞥眼过,飞橹本无蒂.

得失瞬息间,致远宜恐泥.

百虑视安危,分明曩贤计.

兹理庶可广,拳拳期勿替.

始为奉礼忆昌谷山居

李贺

扫断马蹄痕,衙回自闭门.

长枪江米熟,小树枣花春.

向壁悬如意,当帘阅角巾.

犬书曾去洛,鹤病悔游秦.

土甑封茶叶,山杯锁竹根.

不知船上月,谁棹满溪云.

钓鱼诗

李贺

秋水钓红渠,仙人待素书.

菱丝萦独茧,蒲米蛰双鱼.

斜竹垂清沼,长纶贯碧虚.

饵悬春蜥蜴,钩坠小蟾蜍.

詹子情无限,龙阳恨有馀.

为看烟浦上,楚女泪沾裾.

与诸客空腹饮

白居易

隔宿书招客,平明饮暖寒.

麹神寅日合,酒圣卯时欢.

促膝才飞白,酡颜已渥丹.

碧筹攒米碗,红袖拂骰盘.

醉后歌尤异,狂来舞不难.

抛杯语同坐,莫作老人看.

和陶渊明贫士诗七首

唐彦谦

村郊多父老,面垢头如蓬.

我尝使之年,言语不待工.

古来名节士,敢望彭城龚.

有叟诮其后,更恨道不通.

鄙哉譊譊者,为隘不为通.

低头拜野老,负米吾愿从.

白雪曲

贯休

列鼎佩金章,泪眼看风枝.

却思食藜藿,身作屠沽儿.

负米无远近,所希升斗归.

为人无贵贱,莫学鸡狗肥.

斯言如不忘,别更无光辉.

斯言如或忘,即安用人为.

喜韩樽相过

岑参

三月灞陵春已老,故人相逢耐醉倒.

瓮头春酒黄花脂,禄米只充沽酒资.

长安城中足年少,独共韩侯开口笑.

桃花点地红斑斑,有酒留君且莫还.

与君兄弟日携手,世上虚名好是闲.

田家杂兴八首

储光羲

种桑百馀树,种黍三十亩.

衣食既有馀,时时会亲友.

夏来菰米饭,秋至菊花酒.

孺人喜逢迎,稚子解趋走.

日暮闲园里,团团荫榆柳.

酩酊乘夜归,凉风吹户牖.

清浅望河汉,低昂看北斗.

数瓮犹未开,明朝能饮否.

罢官后酬元校书见赠

钱起

心期怅已阻,交道复何如.

自我辞丹阙,惟君到故庐.

忘机贫负米,忆戴出无车.

怜犬吠初服,家人愁斗储.

秋堂入闲夜,云月思离居.

穷巷闻砧冷,荒枝应鹊疏.

宦名随落叶,生事感枯鱼.

临水仍挥手,知音未弃余.

自咏老身示诸家属

白居易

寿及七十五,俸沾五十千.

夫妻偕老日,甥侄聚居年.

粥美尝新米,袍温换故绵.

家居虽濩落,眷属幸团圆.

置榻素屏下,移炉青帐前.

书听孙子读,汤看侍儿煎.

走笔还诗债,抽衣当药钱.

支分闲事了,爬背向阳眠.

五歌·食鱼

陆龟蒙

江南春旱鱼无泽,岁晏未曾腥鼎鬲.

今朝有客卖鲈鲂,手提见我长于尺.

呼儿舂取红莲米,轻重相当加十倍.

且作吴羹助早餐,饱卧晴檐曝寒背.

横戈负羽正纷纷,只用骁雄不用文.

争如晓夕讴吟样,好伴沧洲白鸟群.

北原情三首

刘言史

错莫天色愁,挽歌出重闉.

谁家白网车,送客入幽尘.

铭旌下官道,葬舆去辚辚.

萧条黄蒿中,奠酒花翠新.

米雪晚霏微,墓成悄无人.

乌鸢下空地,烟火残荒榛.

生人更多苦,入户事盈身.

营营日易深,却到不得频.

寂寥孤隧头,草绿棠梨春.

游化感寺

王维

翡翠香烟合,琉璃宝地平.

龙宫连栋宇,虎穴傍檐楹.

谷静唯松响,山深无鸟声.

琼峰当户拆,金涧透林明.

郢路云端迥,秦川雨外晴.

雁王衔果献,鹿女踏花行.

抖擞辞贫里,归依宿化城.

绕篱生野蕨,空馆发山樱.

香饭青菰米,嘉蔬绿笋茎.

誓陪清梵末,端坐学无生.

前面一个字是齐的成语

齐大非耦 旧时凡因不是门当户对而辞婚的，常用此话表示不敢高攀的意思。

齐东野语 齐东：齐国的东部；野语：乡下人的话。孟子蔑视农民，认为他们说的话没有根据，听信不得。比喻荒唐而没有根...

齐家治国 整治家庭和治理国家。

齐心合力 形容认识一致，共同努力。

齐心协力 形容认识一致，共同努力。

齐烟九点 俯视九州，小如烟点。

齐镳并驱 比喻彼此的力量或才能不分高下。同“齐驱并驾”。

齐大非偶 指辞婚者表示自己门第或势位卑微，不敢高攀。

齐轨连辔 犹言并驾齐驱。比喻彼此的力量或才能不分高下。

齐量等观 指对有差别的事物同等看待。同“等量齐观”。

齐眉举案 送饭时把托盘举得跟眉毛一样高。后形容夫妻互相尊敬。同“举案齐眉”。

齐名并价 有同等的名望和身价。

齐驱并驾 比喻彼此的力量或才能不分高下。同“齐驱并驾”。

齐驱并进 多方面同时前进。多形容几件事情或几项工作同时进行。同“齐头并进”。

齐驱并骤 比喻彼此的力量或才能不分高下。同“齐驱并驾”。

齐趋并驾 犹言并驾齐驱。比喻彼此的力量或才能不分高下。

齐人攫金 攫：夺取。比喻利欲熏心而不顾一切。

李白的词 清平乐 禁闱清夜， 月探金窗罅等全文赏析

顾名思义，“清平乐”即“清明太平之世的音乐”。如果我们将《尊前集》中列在李白名下的《清平乐》确定为李白所作的话，那么李白写作此调的时候或许是可以当得起“清明太平之世”的。　《尊前集》成书的具体年代不可考，学界一般认定为北宋初。此集错谬甚多，并多有张冠李戴的现象。如将韦庄两首《菩萨蛮》中的句子乱抽出来拼为一首，并讹为李白所作。因此，后人多怀疑该集中署名李白的《清平乐》系后人伪托。而《花间集》则系由五代后蜀的赵崇祚于广政三年（940）年前编成，集中收入了温庭筠、韦庄等人的《清平乐》作品。如果李白《清平乐》的创作权被“剥夺”的话，那《清平乐》的首创权恐怕就要落在温、韦的名下。　但是，同样是五代后蜀的欧阳炯在写于广政三年的《花间集叙》中明明白白地告诉我们：“在明皇朝，则有李太白之应制《清平乐》词四首。近代温飞卿复有《金筌①集》。”这是现在我们所能看到的最早认定李白创作《清平乐》的文字。在这里，欧阳炯在“温飞卿”前加上“近代”两字，说明他与温的时间距离并不太遥远。其中隐隐约约地透露出这样的信息：温庭筠肯定不会是《清平乐》最早的创作者，因为在此之前他起码已听说了，远在二百年前唐明皇朝时，“则有李白之应制《清平乐》词四首”的事。　南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷一云：“唐吕鹏《遏②云集》载应制词四首。以后二首无清逸气，疑非太白所作。”据此，大概可知这四首《清平乐》原载唐人吕鹏的《遏云集》。但《遏云集》今已佚。黄氏认为四首中前二首系李白所作，而以“后二首无清逸气”，怀疑它们不是李白的作品。就内容来说，前二首写的都是宫闱的故事，倒是颇切合“应制”二字，但如以“清逸气”来要求之，则未必当得起：　禁庭春昼。莺羽披新绣。百草巧求花下斗。只赌珠玑满斗。 日晚却理残妆，御前闲舞霓裳。谁道腰肢窍窕，折旋笑得君王。　禁闱秋夜。月探金窗罅③。玉帐鸳鸯喷兰麝。时落银灯香灺④。 女伴莫话孤眠。六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸衷教在谁边。　这些奉帝王之命而制作的作品，即便才如李白，恐怕也难以达到很高的艺术水准。　如果我们认定欧阳炯所说的没错的话，则李白创作这些《清平乐》的时间当在唐玄宗天宝元年（742）他应诏入长安到天宝三年被“赐金放还”的三年间。天宝元年，四十二岁的李白被玄宗征召，来到京城。那时的李白以诗文名动天下，太子宾客兼著名诗人贺知章尝惊异于他的才华与风神，称他为“谪仙人”，唐玄宗也对他表现出莫大的尊崇。李白的族叔李阳冰在他为李白的《草堂集》所写的序中记下了李白一生中这一最“辉煌”的片断：　天宝中，皇祖下诏，征就金马，降辇步迎，如见绮、皓。以七宝床赐食，御手调羹以饭之，谓曰：“卿是布衣，名为朕知，非素蓄道义，何以及此。”置于金銮殿，出入翰林中，问以国政，潜草诏诰，人无知者。　以上所记录的这些细节和话语，看来不会是李阳冰的“合理想象”，而应该出自李白对他的叙述。这应该是关于李白受到皇帝“宠幸”的最可靠的资料。但据李白此次在长安三年的“遭遇”看，李隆基对他的尊崇恐怕更多的是统治者对一个大诗人大文豪的“礼贤下士”，他并没有将李白看作是一个治国安邦的人才，而只是把他当作一个可以替自己舞文弄墨歌功颂德的文士。从李白被封为“翰林待诏”一职就可以看出端倪。这一职务并没有什么实权，也就是待在翰林院里，替皇帝起草文书，或为皇帝的宴游活动写写助兴诗文，实际上就是一个御用文人的角色。而这与李白到长安来的目的是大相径庭的。事实上，李白供奉翰林三年也没干几件正经事，无非就是喝喝酒、会会友，间或被皇帝召去陪侍，写几首诗，作几篇文，如此而已。那些“杨国忠磨墨，高力士脱靴”一类的故事，似乎很威风，也很长脸，但只是一些传说而已，即便是真的，也只能说明李白在当时的确受到了皇帝的宠幸，而不能证明李白就如何地了得。从那些流传至今已被确认为李白创作的作品看，也能看出李白当时所充任的是什么角色：　 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。　 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。　 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。　这三首名为《清平调》的著名作品是李白为唐玄宗的宠妃杨贵妃“度身订做”的。唐诗人李绅之子李濬⑤的《松窗杂录》详细记载了此三词的创作过程，从中可看出李白作为“翰林待诏”干的都是些什么活计：　开元中，禁中初重木芍药，即今牡丹也。得四本红、紫、浅红、通白者，上因移植于兴庆池东沉香亭前。会花方繁开，上乘月夜召太真妃以步辇从。诏特选梨园弟子中尤者，得乐十六色。李龟年以歌擅一时之名，手捧檀板，押众乐前欲歌之。上曰：“赏名花，对妃子，焉用旧乐词为？”遂命龟年持金花笺宣赐翰林学士李白，进《清平调》三章。白欣承诏旨，犹苦宿酲⑥未解，因援笔赋之。（词略）龟年遽以词进，上命梨园弟子约略调抚丝竹，遂促龟年以歌。太真妃持颇黎七宝杯，酌西凉州蒲萄酒，笑领意甚厚。上因调玉笛以倚曲，每曲遍将换，则迟其声以媚之。太真饮罢，饰绣巾重拜上意。龟年常话于五王，独忆以歌得自胜者无出于此，抑亦一时之极致耳。上自是顾李翰林尤异于他学士。　唐玄宗要的只是一个在他“赏名花，对妃子”时能提供“新乐词”的文学侍从，他并不需要李白为他“济苍生，安社稷”，因此，李白也只能陪侍在皇帝与妃子左右，写些“花比美人”的无聊诗作，这对于心比天高、胸怀大志的李白来说无疑是极痛苦的事。伟大的诗人不可能甘心于充当终日以才艺博君主一笑的“弄臣”角色，于是，“赐金还山”便成了李白无奈而必然的选择。　李濬曾于唐僖宗乾符四年（877）自秘书省校书郎入直史馆，其生活年代距李白（701—762）不算远，况其出身官宦书香之家，其父李绅历仕穆宗至武宗各朝，官至宰相，所作《悯农》二诗为世所传，故李濬“童儿时即历闻公卿间叙国朝故事”（《松窗杂录》），其所述的可信度应该是颇高的。上引文字生动传神，极富故事性，文中描摹唐玄宗、李龟年、李白、杨贵妃等人，无不形神兼具，摇曳多姿，使我们在一千多年后，仍得以一窥唐代上层阶级的生活状况与人物风范，殊为难得。　总以为李白的《清平调》和《清平乐》之间一定有着某种内在的联系：或许它们都是“应制”作品？或许它们都出于“清平”之世？　天宝初年，唐皇朝起码仍维持着表面的繁盛，那个使强盛的唐朝走向衰败的安史之乱要到十四年后才发生。在这之前的二十九年，是中国封建时代的一段黄金岁月，是中国数千年历史上不可多得的大治之世，史称“开元之治”。仅举一例就可以说明它的盛况：至开元末年，全国的户口数与唐初比竟增加了四倍！杜甫有《忆昔》诗云：　忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。　九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。　开元盛世在杜甫笔下显得形象而具体，整个社会呈现出一派富足康宁的景象，所谓“清平”之世大概也就是这个样子吧！开元之治长达二十九年（713—741），这一时期，唐朝在政治、经济、文学、艺术诸领域都呈现出高度的繁荣，国力鼎盛，无与伦比，史称盛唐。可是，在繁盛的背后往往隐藏着深刻的危机，强盛的唐朝也不能逃脱盛极必衰的铁律。公元七四二年，唐玄宗改元天宝，被盛世的光芒遮蔽的各种阴暗开始一一凸现，从此，唐皇朝进入了由盛转衰的历史阶段。李白就是在这一历史转折时刻来到长安的。　李白在长安看到了“清平”的尾巴，那些名为《清平调》或《清平乐》的诗作，或许寄托了他对“清平世界”的理解！？　　由于《花间集》被保存下来的缘故，我们得以看到温庭筠、韦庄等人的《清平乐》。从李白到温庭筠，这中间的时间跨度约一百年。一百年过去了，光芒四射的盛唐变成了衰败暗昧的晚唐，整个国家也已经从治世变成了乱世，温庭筠们所面对的是一个混乱不堪、战乱不断的社会。他们的《清平乐》褪去了“清平”的外衣，带上了悲苦的色彩：　上阳春晚。宫女愁蛾浅。新岁清平思同辇。争奈长安路远。 凤帐鸳被徒熏。寂寞花锁千门。竞把黄金买赋，为妾将上明君。　同为描写宫闱之作，温庭筠此作与李白之作迥然不同，“一笑皆生百媚”的灿烂与“寂寞花锁千门”的暗淡，折射出盛世与末世的巨大反差。此词是第一次在文字中出现“清平”二字的《清平乐》，似值得注意。　而韦庄的《清平乐》则是代思妇立言，这是晚唐五代词最常见的现象，在“莺啼残月”的花间氛围中，“伤春伤别”的传统意绪被轻轻带出：　莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节。 妆成不画蛾眉，　含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。　结尾两句颇具巧思，看似无理而实则符合感情发展的脉络。　 在整个晚唐五代的《清平乐》中，李煜所作是最具想象力和艺术冲击力的一首：　 别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。 雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。　据说，李煜的弟弟从善入宋被留作人质，李煜请求宋太祖放还，不允，李煜忆念从善，遂作此词。北宋陈彭年《江南别录》载：　 （后主）遣长弟从善入贡，因留质。后主天性友爱，自从善不还，岁时宴会皆罢，惟作《登高赋》以见意，曰：“原有鸰兮相从飞，嗟我季兮不来归。”　陈彭年（961—1017）是太宗、真宗时人，曾任直史馆兼崇文院检讨，著有《唐纪》、《江南别录》等，因此，他的记录应该是比较可靠的。而南宋大诗人陆游在他的《南唐书》卷十六中对此更有详细的记载：　 从善字子师，元宗第七子……开宝四年遣朝京师，太祖已有意召后主归阙，即拜从善泰宁军节度使，留京师，赐甲第汴阳坊……后主闻命，手疏求从善归国。太祖不许，上疏示从善，加恩慰抚……而后主愈悲思，每凭高北望，泣下沾襟，左右不敢仰视。由是岁时游燕，多罢不讲。尝制《却登高文》曰：“……怆家艰之如毁，萦离绪之郁陶。陟彼岗兮跂予足，望复关兮睇于目。原有鸰兮相从飞，嗟于季兮不来归……”　李煜不是个好皇帝，但却是个具有真性情的人，他对弟弟的怀念是真挚感人的，这样一种手足之情一般在皇帝身上很少能看到。　李煜是个悲剧人物，就他的性情和所具有的极高的文学艺术天赋来说，其实他并不适宜当皇帝；但他“不幸”生于帝王之家，自从他的哥哥太子李冀去后，后主的冠冕就无可逃避地历史地落在他的头上。郑文宝《江表志》载：　 后主讳煜，字重光，母曰钟太后。太子冀薨，后主当立，钟漠以其德轻志放，请立弟从谦。嗣主不可，遂以太子总百揆。嗣主南幸洪都，后主留居守金陵，数月嗣主殂，遗诏就金陵即位。　陈彭年《江南别录》也说：　 后主讳煜，字重光，元宗第五子也，幼而好古，为文有汉魏之风。母兄冀为太子，性严忌，后主独以典藉自娱，未尝干预时政。冀卒，立为太子……　据以上记载看，李煜做皇帝带有点偶然性，他似乎也没有做好当皇帝的准备，故一向“独以典藉自娱，未尝干预时政”。但是，皇帝与诗人艺术家是两种何等不同的职业！当国家的责任不可避免地落在李煜身上时，他显然未能转换角色身份，仍然终日沉迷于写诗填词作曲绘画，以诗人的方式与性情来治国，想要不亡国辱身，看来也真难！宋太祖尝曰：“李煜若以作诗工夫治国事，岂为吾虏也。”（胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《西清诗话》）这话当然也对。但“作诗工夫”与“治国事”压根就是两码事，你叫李煜如何去弄！　作为艺术天才型的皇帝，李煜在生活方式上的风流与奢靡自不待言，那种奢靡有时使人觉得很夸张： 　小说载江南大将获李后主宠姬者，见灯辄闭目云：“烟气！”易以蜡烛，亦闭目云：“烟气愈甚！”曰：“然则宫中未尝点烛耶？”云：“宫中本阁每至夜，则悬大宝珠，光照一室，如日中也。”　北宋王铚在《默记》中记载的这则小故事从最日常的角度显示了李煜生活的穷奢极欲。当然，在当时的形势下，赵匡胤统一天下已是大势所趋。李煜再励精图治，再勤政爱民，再节俭克己，最多也只能够再苟延一些时日，身国灭的下场怕是免不了的。所以李煜的悲剧既是个人的，更是时代性的，他的不幸，在于他本质上是个诗人却当了皇帝，更在于他生在赵匡胤这样一个强悍者的时代里！　 　宋人用《清平乐》调来进行创作的不算少，其中不乏张先、柳永、大小晏、欧阳修、苏轼、黄庭坚、贺铸、辛弃疾这样的名家，然而好作品却并不太多。黄庭坚的这首《清平乐》算是名作： 　春归何处。寂寞无行路。若有人知春去处。唤取归来同住。 春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。　黄庭坚作诗喜欢用典故、造拗句、押险韵、作硬语，但此词却写得清新爽朗，明白如话，与其诗风大异其趣。词作表达了一种惜春情怀，流露出对美好事物逝去的淡淡忧伤与无奈，“若有人知春去处。唤取归来同住”，用语与构思俱佳，与王观《卜算子》中句“若到江南赶上春，千万和春住”异曲同工，都显示出一种“情痴”的气质。　 宋代理学昌盛，正心、诚意、修身、齐家等等是道学家们常挂在嘴边的说教，但宋代文人在私生活上还是相当风流放任的，文人狎妓可说是当时较普遍的现象，这类生活现象在宋词中每有反映。下面的这首《清平乐》描写了一次的全过程，从中可窥见宋代文人日常生活的一个侧面： 　羞蛾浅浅。秋水如刀剪。窗下无人自针线。不觉郎来身畔。 相将携手鸳帏。匆匆不许多时。耳畔告郎低语，共郎莫使人知。　此词系北宋庐陵（今江西吉安）士人杨师纯所作，杨湜⑦的《古今词话》对此词的创作经过有生动的描述：　庐陵杨师纯登第年，泊舟江岸。邻舟有一姝美而艳，与师纯目色相投，未尝有一语之接。一日，师纯乘酒醉跳为邻舟径获一欢。因作《清平乐》词以遣：“羞蛾浅浅（略）。”　这种苟且偷欢的行径做了也就做了，一般都不愿张扬，但宋代文人却要用作品将它记下来，似唯恐世人不知，大有以此炫耀夸示的意味，这也是当时世风如此吧！　宋人的《清平乐》中最优秀的作品应该是辛弃疾的《村居》和《独宿博山王氏庵》，这两首作品，一清新秀逸，一雄放沉郁，显示出辛弃疾作为一个大诗人的丰赡宏富：　茅檐低小。溪上青青草。醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。　绕床饥鼠。蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨。破纸窗间自语。 平生塞北江南。归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。　据邓广铭《稼轩词编年笺⑧注》，这两首作品当系作者于宋孝宗淳熙九年（1182）至十四年（1187）闲居信州（今江西上饶）时作。被南宋朝廷冷落而长期赋闲家居的辛弃疾，内心的愤懑、苦闷和孤寂就流露在《独宿博山王氏庵》一词中，而《村居》则体现了作者心中的宁静与平和，一种被田园和乡村的自然质朴召唤出来的对生活的热爱……　　“清平乐”一定是中国文人灵魂深处一种最本质的渴望。　盛唐时，李白面对美丽的妃子，用“云想衣裳花想容”式夸张，做了一个缥缈而绮丽的梦。　梦很快被鼙鼓与马蹄的急骤击碎。　尖利的啸声猖獗而疯狂，划破不可多得的清晨的宁静。　悠闲的日子渐行渐远，明媚的歌再也没有昔日的嘹亮。