疮痍满目怎么读-疮痍满目翻译

1.千疮百孔同义词

2.形容非常破烂的四字成语

3.欺我父母,奴我同族。外患内祸,疮痍满目。 悲夫!悲夫! 金瓯被其践踏,生灵任其屠戮。什么意思？

4.姜夔《扬州慢》宋词注释翻译

千疮百孔同义词

　千疮百孔形容漏洞、弊病很多，或破坏的程度严重。下面是我整理的千疮百孔同义词，欢迎阅读。

　典故出处

　唐·韩愈《与孟尚书书》：“汉室以来，群儒区区修补，百孔千疮，随乱随失，其危如一发引千钧。”

　同义词

　满目疮痍

　英文翻译

　in disastrous state

　成语资料

　成语解释：形容漏洞、弊病很多，或破坏的程度严重。

　成语举例：让他们都显显身手，谁能把这个千疮百孔的中国从热火里救出来，算谁有本事。（梁斌《红旗谱》四十九）

　常用程度：常用

　感彩：贬义词

　语法用法：作谓语、宾语、定语；含贬义

　成语结构：联合式

　产生年代：近代

　成语谜面：筛子

　歇后语：破筛子贴膏药

　造句

　1、清朝末年我国山河破碎，千疮百孔。

　2、我现在早就被子弹打得千疮百孔了。

　3、让帆布千疮百孔，水手老弱病残！

　4、东方阵营的安全措施那时候真是千疮百孔。然后呢？

　5、啊哈，看呀，这南瓜已经千疮百孔了！

　6、地震后的张北，到处都是千疮百孔，真是百废待兴啊！

　7、什么东西千疮百孔却可以盛水？

　8、在农村的那几年里，借住的`小屋千疮百孔，只能牵萝补屋，将就着有个住处罢了。

　9、尽管有外来的协助，已千疮百孔经济仍陷入崩溃状态。

　10、政府军队再次炮击该国千疮百孔的第三大城市霍姆斯。

形容非常破烂的四字成语

1. 形容“衣服破烂”的四字词语有哪些

形容“衣服破烂”的四字词语有

1. 破旧不堪[pò jiù bù kān] 形容十分破烂陈旧。

2. 衣衫褴褛[yī shān lán lǚ] 褴褛：破烂。 衣服破破烂烂。

3. 捉襟见肘[zhuō jīn jiàn zhǒu] 拉一拉衣襟，就露出臂肘。形容衣服破烂。比喻顾此失彼，穷于应付。

4. 满目疮痍[mǎn mù chuāng yí] 比喻眼前看到的都是灾祸的景象。

5. 不修边幅[bù xiū biān fú] 边幅：布帛的边缘，比喻人的衣着、仪表。 原形容随随便便，不拘小节。后形容不注意衣着或容貌的整洁。

6. 衣不蔽体[yī bù bì tǐ] 蔽：遮。衣服破烂，连身子都遮盖不住。形容生活贫苦。

7. 鹑衣百结[chún yī bǎi jié] 鹑：鹌鹑鸟；结：悬挂连缀。鹌鹑的尾巴短而秃，象打满补丁一样。形容衣服非常破烂。

8. 衣衫蓝缕[yī shān lán lǚ] 衣服破烂。

9. 衣衫不整[yī shān bù zhěng] 中性词，既有褒义也有贬义。比如拿情侣男女票友、夫妻、你情我愿的 *** 解决生理需要、是获得法律保护依据的来说，在正规地方类似宾馆开房睡觉或在家里睡觉搞的衣衫不整，算是褒义的一类。

10. 破烂不堪[ pò làn bù kān ]破破烂烂的不成样子。

2. 形容垃圾很多的四字词语有哪些

更仆难数、指不胜屈、不胜枚举、数不胜数、不计其数。

一、更仆难数

白话释义：形容事物繁多，数不胜数

朝代：西汉

作者：戴圣

出处：·《礼记·儒行》：“遽数之不能终其物，悉数之乃留，更仆未可终也。”

翻译：立即数的终究不能留下，计算过的就留下，另外我还不能统计最终结果。

二、指不胜屈

白话释义：形容数量很多，扳着指头数也数不过来。

朝代：清

作者：陈康祺

出处：·《郎潜记闻》：“指不胜屈。”

翻译：扳着指头数也数不过来。

三、不胜枚举

白话释义：无法一个一个全举出来，形容同一类的人或事物很多。

朝代：清

作者：钱大昕

出处：·《十驾斋养新录》：“又复不胜枚举。”

翻译：又无法一个一个全举出来

四、数不胜数

白话释义：数也数不过来，形容很多。

朝代：近代

作者：郁达夫

出处：《方岩记静》：“类似这样的奇迹灵异，还数不胜数，所以一年四季，方岩香火不绝，而尤以春秋为盛。”

五、不计其数

白话释义：无法计算数目，形容极多。

朝代：宋

作者：周密

出处：·《武林旧事·西湖游赏》：“其余则不计其数。”

翻译：其他的就无法计算数目。

3. 形容东西十分旧或已经很破了的四字词语有哪些

1. 破烂不堪pò làn bù kān

释义：破破烂烂的不成样子。

出处：清·李宝嘉《官场现形记》第二十回：“一时风气大变，没有一个不是穿的极破烂不堪的。”

例句：昔日破烂不堪的校舍已不翼而飞，崭新的教学大楼屹立在屏障似的围墙里面，小巧玲珑的传达室守卫在大门旁边。

2. 破旧不堪pò jiù bù kān

释义：形容十分破烂陈旧。

出处：《二十年目睹之怪现状》。

例句：老王是个保守的人，家里好多在别人眼中破旧不堪的旧家具，他却敝帚自珍，视为法宝。

3. 支离破碎zhī lí pò suì

释义：支离：零散，残缺。形容事物零散破碎，不完整。

出处：元·许谦《白云集》：“近代以文辞取士；而不考其实；惟务雕镌镂刻；破碎支离；波*邪遁之辞；靡所不至。”

例句：年深日久，黄土高原被水切割得支离破碎，地面上呈现出千沟万壑的景象。

4. 残缺不全cán quē bù quán

释义：残：残破；缺：缺少；全：完整。 残破、缺少，很不完全。

出处： *** 《论持久战》：“这些特点是事实上存在的；不是虚造骗人的；是战争的全部基本要素；不是残缺不全的片断。”

例句：他那残缺不全的肢体，怎么承受得了一般人都承受不起的压力。

5. 破破烂烂pò pò làn làn

释义：破旧霉烂

出处：清·李宝嘉《官场现形记》

例句：我们样子还是青春灿烂，内心却早已破破烂烂。

欺我父母,奴我同族。外患内祸,疮痍满目。 悲夫!悲夫! 金瓯被其践踏,生灵任其屠戮。什么意思？

新闻中的解释： 《我的家园》作为“序幕”，是第一章《山河祭》的必要铺垫；而《山河祭》的核心段落，是那篇“悲夫！悲夫！”“天怒！天怒！”的配乐诵赋。我总以为，昆曲的衰落是早于清廷衰亡的现实。自李自成将朱由检逼得吊上煤山的小树，昆曲的浅酌低吟就渐渐让位于秦腔的高吼酣唱。此后入关建立政权的清廷更是在皮黄、秦腔的杂糅中拿捏出后来的京剧。编导者选择“戏中戏”的方式表演昆曲《牡丹亭·惊梦》片断，其实是选择着“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”的意象，是以杜丽娘“不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤”的“惊梦”来喻示大清王朝的国破梦惊。与偏鬟游园的杜丽娘形成鲜明对照的，是一位披发问天的义士愤吟悲诵《山河祭》：“……列强入室，赤县刀俎……金瓯由其践踏，九州任彼屠戳。社稷丧权蒙耻，庶民积贫受侮……”那边是耀武扬威，这边是割地赔款；妥协的是清廷，不屈的是民众——是剪去长辫的民众，是擂响宫门的民众，是振臂呐喊的民众，是成仁慷慨的民众……正是不屈的民众，谱写着“断井颓垣”废墟上的曙色：“一年年，花开花落，冬去春来，草木又蓬勃；一页页，历史翻过，前浪远去，后浪更磅礴……一代代，仁人志士，救国救民，上下苦求索；一辈辈，英雄好汉，前赴后继，热血染山河……风吹过，雨打过，铁蹄践踏过；火烧过，刀砍过，列强分割过；抚摸着伤痕昂起头，吞咽下屈辱心如火，走过长夜，走过坎坷，走进曙色”……

这是整片《山河祭》的翻译，自己看看吧、

望采纳谢谢了

姜夔《扬州慢》宋词注释翻译

导读：《扬州慢》乃姜夔自作调，"白石因游扬州而作，创为新调，即以词意名题，其所言即扬州之事。"(万树《词律》)此词作于淳熙丙申(1176年)冬至日，距金人兵临扬州已有十六年。当年繁华都会，如今满目萧条，引发词人抚今追昔之叹。

扬州慢

姜夔

淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟;余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生?

译文

淳熙丙申至日，我路过扬州。夜雪初停，荞麦长得无边无际。进城之后，我又见到处一片萧条，寒水绿绿的，暮色渐渐笼来，戍楼中传来了黄昏的号角。我的心情受到此时此景的影响，悲怆感伤，生出无限的感慨，自创这首词曲。千岩老人认为有《黍离》之悲。扬州是淮左著名的都会，这里有风景秀丽的竹西亭。我在此停止一下行程。自从金兵南侵退去，就连这废弃的城池和老树，都厌倦了战争。渐渐到了黄昏，凄清的号角吹响，这时这里仿佛是一座无人的空城。曾在这里观赏的杜牧，假如今天旧地重游，也会惊讶它的变化。纵然那豆蔻词写得再美，青楼梦再好，恐怕也难以表达此刻的心情，二十四桥还在，波心中荡漾着冷月的光影，无声无息。可叹桥边的那一年一度的芍药，年年是为谁?开得花儿一片红?

译文二

淮河东部的繁华都会，竹西亭外的江南名胜，且在此解鞍下马稍作留停。走过“春风十里扬州路”，满地是荠菜野麦一片葱青。自从金人兵马渡江南下，城池废毁乔木凋零，人们至今还厌恶说起刀兵。渐近黄昏，凄清号角吹送寒意，弥漫了这座荒凉空城。

曾经最善赏赞扬州的杜牧，料想他重来此地，定会魄悸魂惊。纵然豆蔻词写得工丽，青楼词写得绝妙俊逸，面对荒城也定难再抒深情。二十四桥依然存在，水波摇荡，月影四周凄冷无声。可叹那桥边的红芍药，年复一年不知是为谁而生?

评点

本篇为战乱后过扬州抒怀之作。

上片写战乱后扬州荒芜破败景色，以景寓情，抒写不堪回首的黍离之悲。扬州，位于淮河东部，是历史上令人神往的繁华“名都”，因此词人解鞍下马在此稍作停留。但此时的“春风十里扬州路” 满目疮痍，只剩下荠菜野麦一片葱青。 “胡马”蹂躏破坏的痕迹处处可见，满城都是“废池乔木”，此情此景让人“ 犹厌言兵”。“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，以景抒情，渲染了萧条的秋日气氛，渐近黄昏，凄清号角吹送寒意，弥漫了这座荒凉空城。荒凉的景象烘托出词人内心的忧愁和悲哀。

下片设想杜牧重来面对扬州荒城也会魂惊难赋深情，突出表现昔胜今衰的感伤。“二十四桥”以下结尾四句，以景抒慨，抒写词人哀时伤乱的悲怆凄楚。

全词景情交融，虚实并用，使得全词波澜起伏，余味不尽。此外，词作还善于化用前人词句入词，将杜牧的.诗境，融入自己的词境，可谓匠心独特，别具一格，是众多悯时伤乱的宋词作品中的上乘之作。

注释

①淳熙丙申：淳熙三年(1176)。至日：冬至。维扬：今江苏扬州，现维扬区。维扬之名最早载于公元前约五世纪由孔子编撰的《尚书禹贡》。隋、唐时期，维扬历史空前辉煌，有之美誉，历史上最早的扬州城即诞生在今维扬区的土地上，是古城扬州的发祥地。

②荠麦：荠菜和麦子。

③弥望：满眼。

④戍角：军中号角。

⑤千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。《黍离》：《诗经·王风》篇名。周平王东迁后，周大夫经过西周故都见“宗室宫庙，尽为禾黍”，遂赋《黍离》诗志哀。后世即用“黍离”来表示亡国之痛。

⑥淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称淮左。

⑦竹西：扬州城东一亭名，景色清幽。竹西佳处，扬州城东禅智寺旁有竹西亭，杜牧《题扬州禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”

⑧初程：指作者初次到扬州。

⑨春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这里用以借指扬州。

⑩胡马窥江：1129年和1161年，金兵两次南下，扬州都遭惨重破坏。这首词作于1176年。

⑾废池：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表明城中荒芜，人烟萧条。

⑿渐：向，到。

⒀清角：凄清的号角。

⒁杜郎：唐朝诗人杜牧 ，他以在扬州诗酒清狂著称。杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。

⒂俊赏：卓越的鉴赏水平。俊逸清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。”⒃豆蔻：形容少女美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”

⒄青楼梦：妓院。青楼梦好，杜牧《遣怀》，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”

⒅二十四桥：“二十四桥”出自唐代著名诗人杜牧《寄扬州韩绰判官》诗句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草末凋;二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧”。有二说：一说唐时扬州城内有桥二十四座，皆为可纪之名胜。 见沈括《梦溪笔谈·补笔谈》。 一说专指扬州西郊的吴家砖桥(一名红药桥)。“因古之二十四美人吹箫于此，故名。”见《扬州画舫录》。传说有二十四美人吹箫于此。

⒆桥边红药：二十四桥在扬州瘦西湖里。红药：芍药。二十四桥边生长红芍药又名红药桥。

赏析

这是一首扬州感怀之作。绍兴三十一年(1161)，金主完颜亮大举南侵，曾占领扬州等地，造成了严重的破坏。1176年姜夔路过扬州，仍是一片劫后的萧条景象。他在这首词里描绘了这种惨状，以眼前的荒凉对比往日的繁华，寄托了自己的哀思，揭露了金统治者的暴行。但由于过于渲染战争的后果，怀念过去的风月繁华，情绪比较低沉。

尽管姜夔一生以游士终老，但白石词并不仅仅是游士生涯的反映，展现在他笔下的是折射出多种光色的情感世界。诚然，由于生活道路和审美情趣的制约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对现实的反映也略显淡漠。但他并不是一位不问时事的世外野老。姜夔身历高、孝、光、宁四朝，其青壮年正当宋金媾和之际，朝廷内外，文恬武嬉，将恢复大计置于度外。姜夔也曾因此而痛心疾首，深致慨叹。淳熙三年，金兵南侵以来，繁华的扬州屡遭兵燹，成为一座空城，年轻词人客游扬州时有感于这座历史名城的凋敝和荒凉，触景生情，感伤时事，而自度此曲，抒写黍离之悲。在可考记载的姜夔词中，这是最早的一首。

上片由“名都”、“佳处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰之感昭然若揭。

“过春风十里，尽荠麦青青”，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”(《春望》)用笔相若。“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰败景象。

“胡马窥江”二句写金兵的劫掠虽然早已成为过去，而“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来的战祸兵燹有多么酷烈!陈廷焯《白雨齐词话》认为：“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”姜词以韵味胜，其佳处即在于淡语不淡，其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的。

“清角”二句，不仅益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心，而上无抗金北伐之意，这样，清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。词的下片，作者进一步从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人口，但如果他重临此地，必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他徜徉过的二十四桥相伴;桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。

二十四桥”二句， 愈工致，愈惨淡，可谓动魄惊心。萧德藻认为此词“有黍离之悲”，的确深中肯綮。

《扬州慢》乃姜夔自作调，"白石因游扬州而作，创为新调，即以词意名题，其所言即扬州之事。"(万树《词律》)此词作于淳熙丙申(1176年)冬至日，距金人兵临扬州已有十六年。当年繁华都会，如今满目萧条，引发词人抚今追昔之叹。千岩老人读后，"以为有《黍离》之悲也。"词分上下两片。上片描述扬州眼前萧条的景况：以"淮左名都"之昔日繁华对比今日"尽荠麦青青"之荒凉，以"废池乔木，犹厌言兵"极写伤乱之感。最后三句以"暮色、军角、空城"，描绘眼前凄凉。下片侧重对扬州史事的虚拟。词人想象风流俊赏之杜郎今日重游扬州之"难赋深情"，并多次化用杜牧歌咏扬州昔日景物的诗句，构成风月繁华与萧条颓废的意象对比。